大众文化界的知识产权（IP）扩展公式正在发生变化。以往流行小说或网络漫画被改编为影视作品的单向流动，现如今在影院和在线视频服务（OTT）中取得成功的影视作品，反过来又在书店的畅销书排行榜上占据领先地位，这种“屏幕畅销书”（Screen-seller）现象在出版市场中反复出现。这种逆向扩展的影响力在最近占据影院的电影《奥德赛》中得到了明显体现。根据影院入场券综合计算系统的数据，《奥德赛》在上映第三周的周末（21日至23日）吸引了132万1189名观众，连续三周保持周末票房第一。累计观众人数已超过700万，第四周的预售率也达到了71.3%。这一票房成功直接推动了原著书籍的销售。根据教保文库的数据，7月份与霍默的原著《奥德赛亚》相关的书籍销量同比增长了约600%，在8月第二周的Yes24和教保文库综合畅销书排行榜上，原著书籍也双双跻身前列。值得注意的是，这一现象不仅限于原著小说的购买，还扩展到了作品的世界观和背景。电子书平台“米利的书库”显示，自电影上映以来，《奥德赛》的搜索量增加了3.3倍，而“希腊罗马神话”这一更广泛的搜索词的查询量也增长了3.6倍。观众们在大银幕上接触到的故事并不止于一本原著，而是将兴趣扩展到了整个神话体系。类似的趋势在国内电影中也得到了验证。吸引了1691万观众的《王与男人》上映时，围绕剧中背景的单宗悲剧生平的李光洙小说《单宗爱情史》的销量激增。这反映了观众希望通过文字再次确认屏幕上压缩呈现的历史叙事的需求。屏幕畅销书现象在世界观庞大且复杂的科幻类作品中尤为明显。2024年上半年上映的《沙丘：第二部分》首周，2001年在国内出版的弗兰克·赫伯特的原著《沙丘新装版全集》销量较前一周增长了5.5倍，迅速跻身畅销书榜单。同一时期，改编自刘慈欣小说的《三体》在剧集发布后销量激增了8.7倍。今年上半年上映的安迪·威尔原著的《海尔梅里计划》在Yes24的销量同比增长了5731.7%，登上了综合畅销书榜首。观众们在短暂的放映时间内无法完全体验的庞大设定，促使他们寻找原著来填补这一空白。这一特殊现象甚至在影片制作宣布阶段就已显现。奉俊昊导演的《米基17》的原著小说《米基7》（爱德华·阿什顿）在2022年国内出版时，仅凭“奉俊昊新作原著”这一标题便售出了超过3万本。朴赞郁导演的系列剧《同调者》同样在播出前，普利策奖获奖作品的原著在书店的显眼位置重新上架。即将登陆Netflix的《为死去公主的帕凡舞曲》，其作者朴敏奎的原著也因影视化而重新出版，成为出版商再版的决定案例。如今，影视化不再是原著的终点，而是新的起点。屏幕上的IP扩展逆转现象正在超越影院和OTT，给出版界带来新的动力。随着影像与文字的有机结合，市场整体有望焕发活力，而观众对故事背后文本的探索趋势也将超越短暂现象，成为大众消费的新常态。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

电影《蜘蛛侠：全新一天》在首个周末吸引了225万观众，标志着今年影院的最佳开局。根据3日电影票房综合系统的数据，《蜘蛛侠：全新一天》在7月31日至8月2日的三天内吸引了2252469名观众，荣登整体票房榜首。累计观众人数已超过338万。这是今年上映的电影中，首个在周末三天内吸引超过200万观众的记录。同时也是今年最佳的周末票房成绩。《蜘蛛侠：全新一天》还超越了此前在2月27日至3月1日三天内吸引了1750960名观众的《王与男人》的记录。《王与男人》累计吸引了1691万观众，成为历史票房第二位的作品，因此《蜘蛛侠：全新一天》的初期热卖更加引人注目。自上映以来，电影的热度迅速攀升。《蜘蛛侠：全新一天》在7月29日的首映日吸引了超过68万观众，登上票房榜首，第二天观众人数突破100万。首个周末的观众人数持续增长，400万观众的突破也在眼前。夏季影院的票房主导权也倾向于《蜘蛛侠：全新一天》。随着现有的漫威和蜘蛛侠粉丝的支持，加上暑假期间青少年观众的涌入，观众群体正在扩大。第二周的预售情况依然良好，长线票房的前景备受关注。海外票房也表现强劲。根据票房统计网站Box Office Mojo的数据，《蜘蛛侠：全新一天》在7月31日至三天内在北美4487个影院获得了3亿5500万美元的收入。这一数字距离2019年《复仇者联盟：终局之战》创下的3亿5700万美元的历史首周末最高记录仅差200万美元。因此，《蜘蛛侠：全新一天》在北美首周末的票房成绩超越了《蜘蛛侠：无路可归》的2亿6000万美元，成为历史第二位。在北美以外地区也获得了5亿7200万美元的收入，全球总票房达到了9亿2700万美元。观众对这部作品的反应也在持续。电影评分网站Rotten Tomatoes上，评论家评分为90%，观众评分为98%，而CinemaScore的出口调查也获得了A等级。《蜘蛛侠：全新一天》讲述了在《蜘蛛侠：无路可归》之后被遗忘的彼得·帕克与一个记得他身份的神秘敌人相遇的故事。彼得·帕克因DNA突变获得了无法控制的力量，为了保护所爱之人而与新的威胁作斗争。该片由德斯廷·克里顿执导，汤姆·霍兰德、赞达亚·科尔曼、赛迪·辛克、雅各布·巴特朗、乔恩·伯恩塔尔、特拉梅尔·蒂尔曼、迈克尔·曼多、马克·鲁法洛等人出演。《蜘蛛侠：全新一天》目前正在全国影院上映。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

随着电影、电视剧和演出等K-内容的全球竞争力不断提升，金融行业作为“隐形助力者”的角色愈发显著。IBK企业银行和信用保证基金成功投资电影《王与男人》和《军体》，实现了双双票房成功。 根据6月23日电影振兴委员会的数据显示，《军体》累计观众人数已达552万。今年上映的电影中，观众超过500万的仅有《王与男人》（累计1690万）和《军体》。 在新冠疫情后，影院的复苏也让投资公司的成绩备受关注。被誉为金融界“迈达斯之手”的企业银行，分别向《王与男人》和《军体》投资了1亿韩元，再次证明了其作品筛选能力。企业银行在国内25部千万级电影中投资了12部，已成为文化内容领域的领军金融机构。 虽然不为人知，但信用保证基金也在持续投资K-内容。它分别向《王与男人》投资了3000万韩元，向《军体》投资了5000万韩元，展现了其卓越的作品筛选能力。作为公共机构，信用保证基金投资相对风险较高的文化内容，并连续取得票房成功，受到业界的高度评价。 信用保证基金对文化内容的支持并非首次。过去，它曾对电影《韩山》、《墓碑》等国内代表性热门作品提供投资和担保等金融支持。最近，它还向《西边的故事》和《有美的细胞们》等小型音乐剧和独立电影提供资金，进一步拓宽了对文化内容产业的支持范围。 企业银行主要通过直接投资的方式支持内容产业，而信用保证基金则通过投资和担保相结合，支持K-内容企业的资金筹集。它利用银行特别出资提供担保，并为优秀内容企业提供三年内100%担保和担保贷款的利率优惠。 大多数内容企业为小型企业，融资时往往面临困难，信用保证基金的担保可以使资金流通更加顺畅。与制造业不同，内容企业的作品性和票房潜力等无形价值难以进行客观评估，因此获得金融机构的资金支持较为困难。 金融界人士表示：“内容产业一旦成功，其影响力极大，但在制作初期，资金筹集是最大的障碍。”他指出：“K-内容是国家政策任务之一，因此政策金融机构的投资和担保可以起到引导民间资金流入的作用。”

电影《野生事物》在首日吸引了16万观众，取得了良好的开局。 根据6月4日的电影票房综合网络数据显示，《野生事物》在6月3日的首映日吸引了160748名观众。这一数字超过了今年票房最高的影片《王与男人》首日的117783名观众。 尽管放映的银幕数量相对较少，《野生事物》仍以高座位销售率登上了新片票房榜首。在上映前，该片因结合了2000年代的音乐情感与喜剧元素而引起关注，观众的实际反应也显示出其初期的票房势头。 观众的反应也十分积极。《野生事物》在CGV的观众满意度指数为95%，乐天影院评分为9.2分，Naver评分为9.01分等主要预订和评分网站上均获得了高分。观众表示：“纯粹的笑声让我泪流满面”，“四年来第一次笑得像乌鸦一样”，“当我以为要左转时却突然掉头，真是不可预测的节奏”，“毫无顾虑地享受干净利落的喜剧精髓”等，展现了对影片的满意度。 《野生事物》讲述了一支曾风靡一时但因意外事件而解散的三人混合舞蹈组合“三角形”在20年后重新获得机会，进行冒险挑战的喜剧故事。 演员强东昱、严泰九和朴志贤分别饰演“三角形”组合的成员，此外，吴政世和申河均等人也加入了影片，增添了喜剧的氛围。2000年代的音乐怀旧与K-pop舞台概念、演员们的表演相结合，吸引了观众的关注。 与此同时，当天的票房榜首仍由《军体》保持。《军体》吸引了331490名观众，累计观众人数达到4043759人。《白屋》则吸引了114110名观众，累计观众人数为572775人。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

今年的百想艺术大奖的获奖者是刘海镇和柳承龙。 在5月8日于首尔江南区COEX举行的第62届百想艺术大奖颁奖典礼上，电影类大奖由《王与男人》的刘海镇获得，广播类大奖由《在首尔的某家大企业工作的金部长的故事》的柳承龙获得。 《王与男人》创下了1680多万观众的票房，成为历史上第二高的电影。刘海镇在片中饰演了始终陪伴在端宗身边的严洪道。他在获奖时表示：“非常感谢约1700万名观众的支持，能够再次感受到被遗忘的电影院的魅力，感到非常高兴。” 在JTBC电视剧《在首尔的某家大企业工作的金部长的故事》中，柳承龙成功演绎了中年父亲的现实生活。他在获奖感言中回忆起与刘海镇的友谊。 柳承龙表示：“想起与刘海镇在纽约拉马玛剧院贴海报，以及在朝治院的洁具工厂打工的日子，今天我们能一起获奖，感慨万千。”他还感谢观众对失败旅程的理解，并借用剧中的台词说：“我也像剧中的水滴一样，第一次给自己送上礼物。胜龙啊，辛苦了。全国的所有水滴们，祝你们幸福。” 电视剧作品奖由《恩重与相恋》获得，广播类最佳男演员奖由《韩国制造》的玄彬获得，最佳女演员奖由在《未知的首尔》中表现出色的朴宝英获得。 因在《在首尔的某家大企业工作的金部长的故事》中获奖的俞承木，激动地表示：“我不会因为获奖而自满，请继续叫我。” 在《乡村：乡巴佬们》中获奖的林秀晶，透露自己在四个月前失去了母亲，引起关注。她表示：“我觉得今天获奖是妈妈在告诉我不要停下脚步，要继续前行。等到再见时，我会努力生活。” 电影类作品奖由朴赞郁执导的《无可奈何》获得，电影类最佳演员奖分别由《脸》的朴正民和《如果我们的》文佳煐获得。 以下是完整获奖名单。 ▲大奖《王与男人》刘海镇·《在首尔的某家大企业工作的金部长的故事》柳承龙 ▲电影类作品奖《无可奈何》 ▲导演奖尹佳恩（世界的主人） ▲最佳演员奖朴正民（脸），文佳煐（如果我们的） ▲配角奖李成敏（无可奈何），申世京（休敏特） ▲新人演员奖朴志勋（王与男人），徐秀彬（世界的主人） ▲剧本奖（剧本奖）边盛贤·李珍成（好消息） ▲艺术奖李敏辉（帕凡） ▲新人导演奖朴俊浩（3670） ▲广播类电视剧作品奖《恩重与相恋》 ▲导演奖朴信宇（未知的首尔） ▲剧本奖宋惠珍（恩重与相恋） ▲最佳演员奖玄彬（韩国制造），朴宝英（未知的首尔） ▲配角奖俞承木（在首尔的某家大企业工作的金部长的故事），林秀晶（乡村：乡巴佬们） ▲新人演员奖李彩敏（暴君的厨师），方孝琳（爱马） ▲综艺作品奖《新人导演金妍京》 ▲综艺奖基安84，李秀智 ▲人文作品奖《纪录片洞察我们的时间正在闪耀》 ▲艺术奖姜胜元（季节） ▲话剧类百想话剧奖《水母》 ▲年轻话剧奖《火车的剧团-场所》 ▲表演奖金信鹿（普里马·帕西） ▲音乐剧类作品奖梦游桃源 ▲创作奖徐炳九（艾薇塔） ▲表演奖金俊秀（比特朱斯） ▲NAVER人气奖朴志勋，林允儿 ▲古驰影响力奖《王与男人》 ※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

三部在影院大获成功的电影本周将登陆家庭影院。票房达1663万的《王与男人》、横扫国内外电影节的尹佳恩导演作品《世界的主人》，以及以其余韵引发热议的《我们还有明天》都将通过IPTV和VOD服务再次与观众见面。《王与男人》讲述了1457年清岭浦背景下，村长和被废黜的幼王的故事，凭借感人至深的剧情和演员的出色表演，吸引了各年龄层观众。该片将于29日通过IPTV、VOD等平台上线，新增了部分VFX效果，并在片尾加入了演员全美度演唱的OST《朋友》。尹佳恩导演的《世界的主人》从今天起同步上线IPTV和VOD。影片讲述了18岁高中女生在全校签名运动中独自拒绝签名后收到神秘纸条的故事。该片在多项国际电影节中获奖，并在国内获得多项提名和奖项。《我们还有明天》则以1946年意大利女性首次获得投票权为背景，描绘了时代变迁中的女性生活。影片在多个国际电影节上获奖，并在国内上映后获得观众热烈反响。目前可通过IPTV和VOD平台观看。这三部电影在影院取得成功后，现将在家庭影院接受新的评价。观众期待这些影片在家庭影院中能否延续其在大银幕上的口碑和影响力。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

韩国电影史上又一个里程碑诞生。电影《王与男人》观影人数突破1660万，位居韩国电影历史第二，票房收入刷新纪录。这不仅是票房的成功，更是韩国社会集体情感的象征，揭示了韩国人精神世界的走向。如今，电影的成功不仅仅是娱乐消费，而是时代潜意识的选择。通过观众的反应，可以看出社会的价值观和内心世界。因此，《王与男人》的成功不仅仅是作品的完成度，更是韩国人渴望和追求的反映。电影的核心不在于权力的胜者，而是对失败者的同情与尊重。朝鲜的幼王端宗虽有血统和名分，但在权力上彻底失败。相反，叔父世祖凭借能力和政治手腕掌握权力。历史上，世祖是成功的君主，但电影并未将其描绘为英雄，观众的目光反而集中在悲惨的端宗身上。这反映了韩国人的情感，重视正义而非单纯的胜利者。《王与男人》正面触及这一点，展示了权力斗争如何破坏人伦和伦理。观众在叔父推翻侄子、王杀王的场景中，看到的不仅是权力斗争，而是人伦的崩溃。从儒家价值观来看，这是“仁义礼智信”的崩溃。当这五者崩溃时，社会无法维持。《王与男人》深入探讨了这一根本秩序的瓦解，观众在这种崩溃前感到悲伤和愤怒，这正是电影成功的本质。这让人联想到另一部电影《鸣梁》。它讲述了李舜臣将军在外敌入侵时保卫国家的故事，体现了忠孝和爱民精神。《王与男人》关注内部伦理的崩溃，而《鸣梁》则描绘了在外部威胁下保护共同体的精神。这两部电影看似不同，实则相连。一部是对崩溃的哀悼，另一部是对保护的赞美。前者是悲剧，后者是胜利，但其根源相同，都是关于人类应守护的基本秩序，即人性。韩国人的情感在这两者之间形成。对不公的崩溃深感悲痛，对正义的保护深受感动。端宗的悲剧让人流泪，李舜臣的胜利让人欢呼，这不仅是历史认知，更是集体道德感。深入探讨，这种情感与“弘益人间”的理念相连。这一思想倡导人与人、人与社会、人与自然的和谐，是我们的精神DNA。《王与男人》中的悲剧是秩序崩溃的时刻，权力压倒伦理，关系伦理崩溃，观众感受到的不仅是故事，而是存在的根本动摇。相反，《鸣梁》是重建秩序的故事。李舜臣不仅是将军，更是重建秩序的存在。他为民为国而战，体现了“弘益人间”精神，观众从中感到安慰和自豪。电影中，江水无言，风轻拂，山水静默。端宗的最后时刻更加清晰，他不再是王，但比任何人都像王。权位被夺，但人性未被夺走。电影的最后一幕拒绝华丽结局，而是回归自然。江水流淌，山不变，天俯视一切。人类的权力转瞬即逝，但人类的悲伤长存。这种悲伤化为怜悯和沉思。观众在这一幕中领悟到，人类存在于关系中，当关系崩溃时，文明也随之崩溃。端宗的平静结局不是失败，而是坚持人性到最后的完成。这是“恻隐之心”的终点，也是韩国人始终不放弃的心。在《鸣梁》中，李舜臣站立的海洋是战斗结束后的海洋。硝烟散去，波浪重归平静。无数死亡与生存交织的地方，宁静降临。但这种宁静不是空虚，而是对保护的深刻共鸣。他虽胜利却不喜悦，将军的眼中首先看到的是百姓的生活。国家存在，百姓才有，百姓有，生活才有。他的战斗不是为了击败敌人，而是为了保护共同体。最后一幕中，海洋再次回归自然。人类的战争结束，但海洋仍然包容人类。李舜臣的形象不仅是个人，而是一种精神，展示了忠孝和对人的关怀如何守护历史的象征。观众在这一幕中明白，守护不是胜利，而是不倒。这是《鸣梁》留下的共鸣，也是我们应延续的人类之路。最终，两部电影的结局合而为一。一部是对崩溃人性的沉默哀悼，另一部是对守护人性的庄严确认。在人与人的关系、文化的根基、与自然的和谐中，我们终于找到了答案。力量消逝，但道义长存。对道义的追求，就是人类和历史。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

电影《杀木志》观影人数突破130万，连续11天蝉联票房榜首。根据韩国电影振兴委员会的数据显示，18日《杀木志》吸引了21万1511名观众，总观影人数达到130万203人。《杀木志》是一部恐怖电影，讲述拍摄团队在重拍过程中遇到神秘事件的故事。影片由李尚敏导演，金惠允、李钟元、金俊翰等主演。自4月8日上映以来，《杀木志》凭借口碑迅速占据票房榜首，成为近期恐怖片中的一大亮点。与此同时，《项目海尔梅里》以7万6956名观众位居票房第二，总观影人数达到223万7233人。第三名是《王与男人》，吸引了4万3814名观众，总观影人数为1655万2321人。周末影院呈现出《杀木志》的持续热映、《项目海尔梅里》的稳定表现以及《王与男人》的纪录刷新。特别是《杀木志》在上映第二周仍保持强劲势头，未来表现备受关注。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。