3月31日，在首尔钟路区大韩民国历史博物馆举行的'光化门牌匾讨论会'上，李建范韩文文化联合会代表正在发言。 文化体育观光部和行政安全部于7日宣布，将于26日在首尔延世大学白杨楼举行光化门汉字与韩文牌匾并存的'全民讨论会'，征求公众意见。 此次活动将有200多名公众、相关机构人员及专家参与。活动中，专家将进行发言并进行小组讨论，随后将分成小组进行意见交流。公众将直接参与小组讨论，思考“光化门是否应保持原貌”以及“是否应成为符合时代的国家象征空间，使用韩文”等问题。 希望参加讨论会的公众可从7月7日至14日通过文体部和行政部网站，或'沟通创新24'进行报名。讨论会将于26日上午10时至下午6时在延世大学白杨楼举行。 文化体育观光部部长崔辉英表示：“光化门是文化遗产和国家象征性空间，韩文是展示韩国文化自豪感的重要资产。今年是韩文日的起源'加加日'100周年，期待此次讨论会能听取更广泛的公众意见，扩大共识。”※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

金斗日高级记者 首尔市长选举的唯一电视辩论最终成为了“审判论”和“稳定论”的正面交锋。然而，辩论结束后，选民脑海中留下的印象却是围绕共同民主党候选人正元吴的验证争议，而非国民力量候选人吴世勋的施政责任论。 28日晚11时至29日凌晨1时，由中央选举管理委员会主办的首尔市长候选人电视辩论，实际上是提前投票前的最后一场较量。 在这场仅举行一次的特殊辩论中，吴世勋候选人、正元吴候选人、改革新党金正哲候选人和正义党权英国候选人四人围绕房地产、民生经济、GTX钢筋缺失、西小门高架拆除事故、再开发问题等首尔热点议题展开了激烈的争论。 辩论开始时，正元吴候选人如预期提出了“十年施政审判论”。他呼吁：“请审判吴世勋候选人十年的无能”，并集中攻击其表面行政、安全问题和住房供应失败。他提到西小门高架拆除事故，批评道：“吴候选人不去现场是安全麻木。” 相对而言，吴世勋候选人则表示：“过去五年我为首尔的正常化竭尽全力”，以“稳定论”和“经验论”进行反击。他提到迅速整合规划、再开发与重建的活跃、首尔跑、汉江复兴等，表示：“世界第三大城市就在眼前，我希望能压倒性地完成。”对于安全事故，他也向遇难者家属表示慰问，并表示：“将建立更严格的安全标准和管理体系。” 然而，辩论的进程出乎意料地转向了对正元吴候选人的验证。最强的攻击来自改革新党金正哲候选人，他再次提及正元吴的酒驾争议，直接问道：“当时是否在酒席上强迫过夜？” 对此，正元吴候选人反驳道：“展开与辩论主题无关的内容是在混淆选举。” 然而，在首尔市长选举中，候选人的过往行为和道德性验证是否真的是“与辩论主题无关的问题”，解读上必然会存在分歧。因为验证政策能力的同时，作为公职人员的素质、责任感和应对危机的能力也是选民判断的范围。 尤其是正元吴候选人在相关问题出现时，集中于“黑色宣传”、“负面攻击”、“与主题无关”的防御逻辑，显得有些窘迫。在某些场景中，他甚至表现出略显激动的反应。作为挑战者，本应主导攻击，却在解释与防守上耗费了时间，这让人感到遗憾。 辩论逃避的争议显然对正元吴候选人造成了负担。当日，金正哲候选人甚至拿出写有“正元吴的辩论逃避日历”的面板，攻击称：“正元吴候选人逃避辩论的日期我都记录下来了。” 首尔市长选举是涉及800万选民选择的全国最大地方选举。与以往首尔市长选举通过两三次电视辩论进行政策与素质验证相比，此次选举仅通过一次法定辩论结束，选民们对此感到遗憾。 吴世勋候选人也并非没有受到攻击。正义党权英国候选人就GTX三星站钢筋缺失问题强烈追问：“真的没有收到报告吗？”而正元吴候选人也集中攻击了西小门事故和住房供应不足的问题。 对此，吴世勋候选人强调：“我没有收到报告，是通过新闻得知的”，并指出自己在职务暂停期间进行选举活动。对于住房供应的攻击，他回应：“正在恢复在朴元淳时期解除的389个再开发与重建区域。” 总体来看，吴世勋候选人处于被攻击的状态，但他相对冷静地强调了经验和行政的连续性。相反，正元吴候选人虽然以“审判论”为主，但酒驾争议、巫术问题和逃避辩论的争议等验证问题交织在一起，反而陷入了被动。 当然，单靠一次辩论无法决定选举。首尔民心在最后时刻总是难以捉摸。然而，有一点是明确的。这次辩论中，“吴世勋审判论”并未成为中心，反而围绕正元吴候选人自身的验证争议占据了相当大的比重。 ※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

21日，BTS在首尔光化门广场举行回归演出。【图片提供 韩联社】 21日，韩国组合防弹少年团（BTS）在首尔光化门广场举行免费回归演出背后，全球流媒体巨头奈飞（Netflix）与BTS经纪公司HYBE达成重磅合作。 据韩国音乐界22日消息，BTS此次演出制作费用超过100亿韩元（约合人民币4580万元），由奈飞全额承担。虽然双方均未公开具体的制作成本，但考虑到2022年10月釜山大规模免费演唱会约70亿韩元的制作费水平，以及近年来人工费、材料费等成本上涨和首尔市中心地标的特殊性，业界普遍认为此次投入远超釜山演出时的规模。 按照惯例，奈飞在出资制作内容时会同时获得相关版权。但此次合作中，艺人的音乐及演出内容核心知识产权（IP）仍由HYBE保留，奈飞则获得演出的全球直播权。 这一合作模式体现出双方利益的精准平衡，HYBE通过输出顶级艺人IP换取全球传播渠道，而奈飞则借助BTS的全球影响力强化平台内容竞争力，可谓皆大欢喜。 据悉，在选择BTS光化门演出全球直播平台时，HYBE起初积极考虑与奈飞的合作，因为演出要实现向全球的稳定传输，必须借助拥有完善基础设施的全球平台。但谈判初期进展并不顺利，HYBE美国法人在当地积累的资源网络发挥了关键作用，通过与奈飞联席首席执行官泰德·萨兰多斯（Ted Sarandos）的直接沟通，为谈判打开了突破口，并最终促成了奈飞决定投入巨资参与制作。 本次BTS光化门演出通过奈飞面向全球190多个国家（地区）进行实时直播，不仅令新专辑《阿里郎》获得关注，作为舞台背景的光化门、景福宫等韩国文化遗产也进入国际视野。大量海外观众在SNS上传在光化门一带拍摄的“打卡照”，成为文化输出的直观体现。 有业内人士评价称，此次合作是“韩国营销”的典型新案例，通过与国际头部平台合作，将BTS这一全球级文化IP与韩国历史文化地标相结合，实现内容、平台与国家形象的协同输出。这种模式不仅提升了K-POP内容的全球传播效率，也进一步强化了韩国文化软实力在国际舞台上的影响力。

3月31日，首尔钟路区韩国历史博物馆举行光化门匾额讨论会，讨论韩文匾额的安装。李代表强调，“应向世界展示韩文的历史和自主文化”，并称“民主共和国的理想在于世宗大王的为民精神，光化门中心应挂韩文匾额”。反对者则主张“原型复原”的重要性。崔钟德前所长表示，“旧物唤起我们的记忆，告诉我们是谁”，并称“不是凭空创造，而是从过去的痕迹中揭示对现在和未来有益的东西”。他进一步指出，“揭开日本帝国主义36年的帷幕，展现延续500多年的朝鲜象征宫殿，是现代韩国人的正当权利”，强调原型复原的必要性。崔所长批评称，朴正熙政府时期更换光化门匾额，以及首尔市长吴世勋计划在光化门安装22个象征韩战参战国的雕塑等，都是将光化门地区变为权力者“宣传场”的行为。他主张“不要干预过去，让过去自行见证当时的社会和文化”。首尔大学建筑系教授洪锡柱认为，应在景福宫复原完全后再考虑韩文匾额。他表示，“在复原完成后再修改是正确的”，并指出“如果发现接近原型的方案，应迅速更换，但偏离原型则需谨慎”。也有人认为应在光化门这个旅游地标上安装韩文匾额。韩半岛文化旅游研究院院长金亨宇称，“目前光化门未能承载韩文诞生地的强大叙事”，并称“韩文匾额象征性地宣告光化门是韩文诞生地”。还有意见认为应考虑非匾额的现代媒体。韩国艺术综合学校建筑系教授李康民表示，“韩文是最科学且最适合数字环境的文字”，并称“如果能在光化门广场以与墨文化对比的方式展示韩文，展现韩国未来的指向性语句，将是理想的”。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。