演员车胜元、拉美兰、朴炯植、白允植、张律携手出演电影《家庭力量》，正式启动拍摄。 根据发行公司Showbox的消息，电影《家庭力量》（导演：元信妍）已确定主要演员阵容，并于9月正式开机，正在进行拍摄。 《家庭力量》是一部喜剧动作片，讲述了海军陆战队三代家族以“家庭力量”而非战斗力或情报力，抵抗大型医院被占领的恐怖事件。该片是导演元信妍执导的最新作品，他曾执导过《红色通缉令》、《杀人者的记忆法》、《嫌疑人》等影片。 演员阵容和角色组合也引人注目。车胜元饰演的角色是海军陆战队出身的铁斗，他的家训是“海军陆战队一旦入伍，终身为海军陆战队”。铁斗在探望住院的父亲时，意外卷入恐怖事件。拉美兰则饰演铁斗的妻子，海军陆战队三代的精神支柱，名为艺芬，与车胜元搭档演绎夫妻情感。 时隔约七年重返大银幕的朴炯植，饰演铁斗和艺芬的儿子，海军陆战队特种侦查队的士兵铁勋，他在休假期间卷入恐怖事件，挑战真正的银幕动作。白允植饰演海军陆战队三代的老兵铁成，他是获得武功勋章的参战者，负责稳住全局。张律则加入饰演在大型医院实施神秘恐怖活动的角色泰仁，增加了剧中的紧张感。 随着开机，导演和演员们也表达了激动的心情。导演元信妍表示：“经过长时间的精心准备，我希望能与优秀的演员和工作人员一起呈现高质量的作品。” 车胜元表示：“这是一个关于家庭聚在一起的故事，虽然不是普通的家庭，但我读剧本时觉得特别有趣。能与元信妍导演及优秀的制作团队、演员们合作，我感到非常期待。希望能愉快地完成拍摄。” 拉美兰也表示：“能与平时喜欢的演员们一起参与这个好作品，感到非常荣幸。虽然对久违的动作表演有些压力，但导演给了我很好的指导，所以我会努力练习，跟上进度。希望大家都能安全拍摄，不受伤。” 朴炯植也表示：“能与优秀的前辈们合作，我在剧本朗读前就感到兴奋。希望能与优秀的导演、前辈、同伴演员和工作人员一起愉快地完成。” 白允植补充道：“能与优秀的导演和后辈们合作，我感到很高兴。期待能展现海军陆战队家庭的愉快故事。”张律也表示：“在命运般的相遇中，能与最棒的团队合作，我会用深思熟虑和良好的配合，制作出高质量的作品。”※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

以短剧、人工智能（AI）和自有平台为核心，中国内容产业正在加快进军全球市场。通过AI缩短制作周期、降低成本，并将批量生产的短内容通过自有平台向海外市场输出，一种新的内容出海模式正在形成。 市场调查机构Media Partners Asia数据显示，全球短剧市场规模从2023年的50亿美元增至去年的120亿美元，预计到2030年将进一步达到260亿美元。其中，中国市场增长尤为迅速，有预测认为，中国短剧市场明年规模有望突破1000亿元人民币。 中国内容产业的策略主要集中在利用AI提高制作效率，以及通过自有平台强化发行能力。近年来，中国影视内容从传统中长篇逐渐向中短篇发展，如今又进一步利用AI降低制作成本和时间，并通过爱奇艺等平台向海外市场大量输出。据美国有线电视新闻网（CNN）报道，今年第一季度中国上线的1.8万部短剧中，超过95%使用AI参与制作。 AI内容的应用范围也正从网络平台延伸至电视荧屏。近期，中国湖南卫视在黄金时段播出30集AI电视剧《后西游记》。该剧单集约40分钟，从剧本、分镜、角色建模到场景渲染等制作环节均使用AI技术，制作周期仅4个月，成本降至传统方式的约十分之一。 与此同时，中国企业正通过抖音、在线视频平台（OTT）等渠道，将AI批量生产的内容输送至东南亚和北美等海外市场。在韩国，中国内容平台的存在感也逐渐增强。今年1月，爱奇艺在韩国的应用程序月活跃用户数（MAU）达到约20万人，同比增长约50%。 面对内容产业的新变化，韩国企业也开始布局短剧和AI内容市场。韩国电影发行商SHOWBOX通过短剧厂牌“SHOWBITE”正式进军短剧领域，计划陆续推出约20部作品。李浚益、李炳宪等韩国知名导演也开始尝试短剧制作，希杰娱乐（CJ ENM）则推出AI混合电影《The House》。 不过，业内认为，AI短内容短期内不会完全取代传统影视作品，而更可能形成新的独立市场。韩国大众文化评论家金宪植（音）表示，中国短剧凭借刺激性较强的爱情和戏剧化叙事取得一定成绩，但市场上仍存在偏好高完成度作品的消费群体。

张恒俊导演的电影《王与我》因被指抄袭电视剧《严兴道》的剧本而申请禁映，法院已驳回该请求。 首尔西部地方法院第21民事部（审判长：申明熙）于23日驳回了《严兴道》剧本作者的遗属对《王与我》共同制作公司温达影视、株式会社BA娱乐及发行公司Showbox等提出的禁映申请。 制作方可以在飞机或船舶上放映该电影，或通过OTT（视频流媒体服务）、DVD等方式提供，并且不受出口限制。 法院认为遗属方提交的剧本与电影《王与我》之间并不存在相似性。法院指出：“遗属方的剧本以‘儒家忠义叙事’为核心情感主题，从头到尾都贯穿着对端宗的忠诚和奉献态度。” 而电影《王与我》则强调“端宗与严兴道及村民之间的交流过程是核心主题，二者在主题、叙事结构和人物设定上完全不同。” 法院表示：“两部作品都是以真实人物为主角，基于历史事实和背景，因此可能会发现一些相似之处，但端宗与严兴道的关系、整体情节和主要主题等内容完全不同。”同时指出：“没有证据证明张导演有接触遗属方剧本的可能性。” 此前曾有指控称电影《王与我》抄袭了2000年代播出的电视剧《严兴道》的剧本。该电影累计观众达到1688万人，成为韩国历史上票房第二的电影，仅次于《鸣梁》的1761万人。 ※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

在韩国观影人次突破500万的丧尸题材电影《群体》，正凭借SCREENX、4DX等特效影厅持续扩大海外影响力，并在全球市场取得亮眼成绩。 希杰（CJ）CGV旗下电影技术公司CJ 4DPLEX于16日表示，《群体》通过SCREENX、4DX等特效影厅放映，已在全球累计吸引约16万人次观众，票房收入达到170万美元。其中，SCREENX和4DX分别吸引约7万人次观众，SCREENX·4DX融合观影人数约为2万人次。目前，该片已在包括韩国在内的亚洲、大洋洲及欧洲等12个国家，通过118个特效影厅上映。 《群体》在多个亚洲市场表现尤为突出。在中国台湾地区，该片创下历代韩国电影特效影厅上映作品最高票房纪录；在马来西亚，则超越《挽救计划》和《超级马力欧银河大电影》等作品，登上2026年特效影厅上映影片票房榜首；在泰国，不仅创下今年特效影厅上映作品最高开画票房成绩，同时刷新韩国电影特效影厅历史票房纪录。 除特效影厅市场表现亮眼外，《群体》在亚洲主要市场的整体票房同样持续走高。据发行公司SHOWBOX日前公布的数据，自5月22日在马来西亚上映以来，截至本月14日，累计观影人次已达151.1802万，正式超越连续10年稳居榜首的《釜山行》，登顶马来西亚历代韩国电影票房榜。 值得关注的是，目前马来西亚韩国电影票房榜前三位分别为《群体》《釜山行》及《釜山行2：半岛》，且均由延尚昊执导，展现出其作品在当地市场的持续号召力。 在印度尼西亚，《群体》上映仅12天，累计观影人次便达到106.2394万，升至当地历代韩国电影票房榜第二位。此外，该片在菲律宾、新加坡、泰国和中国台湾地区的韩国电影票房榜中也分别位列第2位、第4位和第5位，持续扩大韩国电影在亚洲市场的影响力。 借助亚洲市场的强劲势头，《群体》已于本月11日在老挝、澳大利亚和新西兰上映，并于12日登陆越南市场。影片还计划于今年8月进军北美市场，全球票房版图有望进一步扩大。

韩国电影《群体》在持续稳居本土票房榜首的同时，也在马来西亚、中国台湾、菲律宾、新加坡及中国香港等亚洲主要市场接连拿下开画票房冠军，海外市场表现亮眼。 据发行公司SHOWBOX消息，《群体》于5月22日在马来西亚上映后，仅用3天时间便超越《破墓》，升至当地历代韩国电影票房第3位。截至5月30日，影片累计票房约1580万马来西亚林吉特（约合人民币2696万元），进一步超过《釜山行》，升至历代韩国电影票房第2位。 同日上映的中国台湾市场，截至5月31日累计票房约达1.15亿新台币。菲律宾市场则于5月27日上映后5天内实现约6850万菲律宾比索票房，升至当地历代韩国电影票房第2位，仅次于《釜山行》。 新加坡市场截至5月31日累计票房约71.5万新加坡元，超过《破墓》，有望跻身当地历代韩国电影票房前三。中国香港方面，影片于5月28日上映首日即取得约140万港元票房，创下自《釜山行2：半岛》以来韩国电影最高开画纪录；截至5月31日累计票房约640万港元。 随着海外市场热度持续升温，《群体》在欧洲等地区的上映表现也受到关注。法国发行商ARP SAS评价该片兼具原创性、娱乐性与视觉冲击力。影片自5月27日在法国上映后，位列当地新片票房第二。日本发行商Gaga Corporation则表示，看好影片在日本市场的发展潜力。 根据韩国电影振兴委员会综合电算网数据，截至6月1日，《群体》累计观影人次达357.6889万，上映12天持续保持票房冠军，并于上映第10天突破300万人次，超过盈亏平衡点。

电影《军体》在国内观众人数突破200万的同时，海外市场也展现出良好的票房潜力。该片在上映前已在124个国家进行预售，确保了海外版权收益，并且在马来西亚的开局表现强劲，迅速进入历史上韩国电影的票房前列。目前距离盈亏平衡点约还有80万观众，延相昊导演的K-僵尸类型电影能否成为国内影院收入与海外版权及当地票房共同推动的盈利模式，备受关注。根据电影振兴委员会的数据显示，《军体》在25日下午的累计观众人数达到了200万5人。截至26日，累计观众人数为216万9097人，超越了《王与臣》、《杀人回忆》、《项目海梅里》等今年的热门影片，成为2026年上映影片中最短时间突破200万观众的记录。《军体》自上映首日便创下了今年最高的开画票房，随后在首个周末的票房中也取得了最高成绩，迅速突破100万和200万观众，接连刷新了今年的票房记录。值得注意的是，该片以比2025年韩国电影最高票房作品《僵尸女儿》更快的速度达到了200万观众。在盈利方面也具有重要意义。Showbox表示，《军体》的盈亏平衡点为确认收益后的国内观众人数约为300万。截止26日，累计观众人数为216万9097人，距离盈亏平衡点还有约80万人。由于该片自上映以来一直保持票房第一，周末观众的趋势可能会提前达到盈亏平衡点。海外市场的反应也在迅速显现。《军体》在上映前已在全球124个国家进行预售。在第79届戛纳国际电影节的午夜放映部分的全球首映前，已经吸引了海外发行商的关注。北美发行商Well Go指出，购买该片的原因是延相昊导演在《釜山行》等作品中展现的商业电影导演能力，而台湾发行商Movie Cloud则关注到该片将感染者描绘为具有进化智能的“军体”，而非简单的僵尸群。在马来西亚，该片的初期票房表现突出。《军体》于22日在马来西亚上映，截至25日票房收入达700万林吉特。在上映第三天的24日，票房突破575万林吉特，超过了2024年《墓地》的马来西亚最终票房550万林吉特。目前，马来西亚历史上票房最高的韩国电影前两位分别是延相昊导演的《釜山行》和《半岛》，而《军体》也跻身前列，显示出延相昊导演的僵尸宇宙在当地市场的持续消费趋势。海外上映也将陆续进行。《军体》在国内上映的次日，即22日在台湾和马来西亚上映，27日将在法国、新加坡和菲律宾上映，6月11日将在澳大利亚和新西兰上映，8月28日将在北美上映。2027年还计划在日本上映。国内影院的票房收入与预售版权收益以及主要海外市场的表现相结合，形成了独特的结构。Showbox相关人士对本报表示：“延相昊导演在海外市场的知名度很高。在戛纳国际电影节现场，外媒的采访请求络绎不绝，海外反应也非常热烈。”他还表示：“美国和法国的发行商对电影给予了好评。马来西亚虽然仍在上映初期，但当地的票房趋势迅速显现，因此我们对后续上映国家的反应也充满期待。”延相昊导演在接受本报采访时也分享了对国内票房的感受。他对200万观众突破的感想表示：“很高兴。如果能尽快达到盈亏平衡，我就可以放松了，但盈亏平衡点是300万，所以如果能大幅突破，应该会更轻松。”他还谈到观众的反应：“昨天我和女儿一起看了4DX，现场非常热闹。之前拍《脸》的时候，遇到的是深度观众，而这次确实感受到了一种热闹的大片氛围。我觉得这种氛围让我很高兴。”关于戛纳的现场反应，他表示：“在戛纳电影节上遇到的观众很难称为普通观众。电影节本身是电影爱好者的聚集地，氛围像节日一样，因此很难认为是一般的反应。”他接着说：“不过，戛纳电影节结束后能立刻见到韩国观众，感觉很好。上周的戛纳似乎已经是很久以前的事了。”《军体》讲述了一场神秘感染事件导致的封闭大楼内，孤立的幸存者们与不断进化的感染者们展开斗争的故事。这是延相昊导演在《釜山行》和《半岛》之后扩展K-僵尸类型的最新作品，主演包括全智贤、具教焕、池昌旭、申贤彬和金信禄等。随着国内票房的快速增长、海外预售和马来西亚的初期成绩相结合，《军体》成为展示韩国类型电影收益结构的一个典范。距离盈亏平衡点还有约80万观众，延相昊导演的K-僵尸在国内外市场的票房扩展备受关注。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

韩国电影 《杀木地》与奈飞（Netflix）剧集《夺命许愿》正在刷新韩国恐怖作品的票房与话题纪录。《杀木地》突破300万观影人次，《夺命许愿》则登顶奈飞全球非英语TV节目榜首。 据韩国电影振兴委员会电影票综合电算网10日消息，《杀木地》累计观影人次已突破300万。这也是影片上映33天后取得的成绩，目前该片稳居韩国历代恐怖电影票房榜第二位。 《杀木地》讲述了在“杀木地”路景地图中拍到不明身影后，前往水库进行重拍的摄制组遭遇深水中未知存在的故事。影片以“水鬼”为核心题材，在传统恐怖片叙事基础上融入差异化设定与新颖拍摄手法，营造出独特的惊悚氛围。 发行公司 ShowboxSHOWBOX方面表示，近年来采用创新叙事与新尝试的恐怖电影，正不断吸引偏好类型片的年轻观众群体。同期上映的类型片在完成度方面也获得积极评价，整体恐怖片市场的关注度与观影热潮正在持续升温。 尽管上映已超过一个月，《杀木地》热度依旧不减。业界关注其能否超越《蔷花，红莲》最终314万人次的纪录，登上韩国历代恐怖电影票房榜首。 与此同时，《夺命许愿》的全球热度同样亮眼。作为奈飞首次推出的韩国青少年恐怖题材剧集，《夺命许愿》讲述了因实现愿望的应用程序“Girigo”遭到诅咒，并被预告死亡的高中生们为逃离命运而展开挣扎的故事。 与传统两小时电影不同，《夺命许愿》采用8集篇幅，不仅围绕核心五人组展开叙事，也对角色过往故事进行了大量铺陈，从而进一步提升整体完成度。为增强真实感，制作组还将学生角色限定由20岁出头的年轻演员出演，营造出仿佛真实校园事件般的沉浸氛围。与此同时，作品还将萨满元素与移动应用结合，并通过青春期常见情绪与心理问题引发观众共鸣。 凭借上述话题性与完成度，《夺命许愿》于4月27日至5月3日期间录得750万次观看量（以总观看时长除以作品总时长计算），并登顶奈飞全球TOP10非英语TV节目榜。

电影《杀目地》观影人数突破300万，成为韩国票房历史上第二部最受欢迎的恐怖电影。根据电影振兴委员会的数据显示，截至10日下午，《杀目地》的累计观众人数已超过300万。这一成绩超越了2018年上映的《昆池岩》，成为韩国票房历史上第二部最受欢迎的恐怖电影。《杀目地》在上映初期便迅速突破了80万的盈亏平衡点，并在上映10天内突破100万观众，迅速进入了票房增长轨道。此后，观众持续涌入，成功实现了长期热映，最终达到了300万的观影人数。该影片讲述了一支拍摄团队在拍摄过程中，因在路景中拍到神秘身影而前往水库进行重新拍摄，结果与深邃的黑水中某种东西相遇后发生的恐怖故事。由导演李相敏执导。导演李相敏通过发行公司Showbox表达了对突破300万观众的感想。他表示：“最近我一直在做自己想做的事情，整天在图书馆看书，观看自己想看的电影，或者去漫画店看漫画，度过了愉快的时光。”他还提到：“不久前我和朋友们一起旅行，原本就非常喜欢散步，最近天气也很好，所以我尽情地散步。”他还向观众表达了感谢，称：“任何电影都是如此，尤其是恐怖片，观众在影院的体验和尖叫声让电影得以完成。我衷心感谢所有参与《杀目地》制作并喜爱这部影片的观众。”自上映以来，《杀目地》因其体验式恐怖而受到关注，观众人数不仅突破盈亏平衡点，还成功吸引了300万观众，再次展示了韩国恐怖电影的实力。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

“《杀木志》观后感：爆米花洒了一地。”电影《杀木志》上映后，网上充满了简短的观后感和认证照片。观众们纷纷表示被吓得洒了爆米花，并上传心率截图，迅速成为一种文化现象。这种反应解释了《杀木志》吸引150万观众的原因。观众的个人体验在网上被再次消费，提升了电影的热度。根据21日电影振兴委员会的数据显示，《杀木志》前一天新增观众4万6984人，总观众数达到150万8824人，远超80万的盈亏平衡点。连续两周周末票房第一，连续12天票房第一。4月通常是影院淡季，恐怖片取得这样的成绩实属不易。Z世代观众的反应并非精细的影评，而是“被吓得洒了爆米花”、“旁边的人爆米花全洒了”等简短评论，甚至附上智能手表或手机应用测得的心率截图。爆米花照片和数字比“吓人”更快传播，反应先于观影感受被消费。Showbox表示，“爆米花认证”和“心率认证”成为观影文化的一部分，观影后的反应和分享有助于二次口碑传播。虽然爆米花和心率反应在恐怖片中并不陌生，但观影后的分享和反应对票房有积极影响。电影的口碑从“挑战”般的文化现象开始，N次观影则源于观众对《杀木志》剧情和隐藏意义的再解读。网上对开放结局的不同解读和角色关系的讨论不断，观影体验从恐怖体验延伸到解读和分析。Showbox指出，疫情后观众对扩展线下体验或观影后享受内容的渴望增加，不仅电影，像快闪店或线下体验等扩展体验的趋势也在持续。故事丰富的作品更容易引发话题，并吸引观众回到影院。随着结局解读和关系讨论的持续，《杀木志》在上映后继续引发话题。惊吓反应带来初步热度，而解读和关系讨论则让电影热度持久。恐怖电影不仅在影院结束，还在网上复活。《杀木志》的150万票房不仅仅是数字，影院的恐怖体验转移到网上认证，反应再次成为话题。结局解读和关系讨论进一步推动电影消费，展示了年轻观众观看和享受恐怖电影的新方式。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。