国民养老金公团在国会保健福利委员会的国政审查中，围绕今年上半年实施的“再平衡（资产配置比例调整）延缓”争议，展开了激烈的攻防战。 国民力量党指责政府动用国民养老金以刺激国内股市，要求公开会议记录；而民主党则表示这是为了市场稳定的正常基金运作，进行了辩护。 14日上午，国会保健福利委员会召开了国民养老金公团的国政审查，金成柱董事长等出席。审查中，围绕今年1月和5月国民养老金基金运作委员会上调国内股票目标比例并延缓机械性卖出（再平衡）的决定，展开了关于是否存在“政治外压”的激烈争论。 在野党称“总统指示打破规则的再平衡，诱惑散户用养老金” 国民力量党率先发言。国民力量党干事白钟憲通过议事发言指出，“前青瓦台政策室长金勇范等核心证人因民主党的拒绝而未能出席”，并强调“如果无法询问证人，剩下的唯一途径就是查阅记录”，呼吁立即提交基金运作委员会的会议记录。他接着批评道：“决定将会议记录推迟到2030年公开，是在掩盖国民养老金的运作情况。” 国民力量党议员李月希则指出总统发言与基金委员会决策之间的关系，直指“政治权力干预论”。她表示：“李在明总统在去年就职100天记者会上和工作报告中，以及今年1月的蔚山市镇会议上，连续提到国民养老金的国内股票投资比例过低，基金委员会随即响应，改变了投资指引。”她还指出：“再平衡的延缓让外资有机会以高价出售，而损失则完全由散户投资者承担。” 此外，国民力量党议员赵培淑表示：“基金运作委员会的构成本身就由保健福利部长担任委员会主席，政府方面的副部长有5名，无法摆脱现政府的影响，因此再平衡的延缓是为了支撑股市的明显意图。” 执政党称“为市场稳定的无奈选择，公开会议记录是自毁前程” 相对而言，民主党则积极辩护，称再平衡的延缓是为了尽量减少市场冲击的无奈决定。 民主党干事徐永锡对会议记录公开的要求表示：“基金运作的公正执行或金融市场稳定可能受到影响的事项，依照法律规定需在4年后公开。”他反驳道：“在进行中的投资策略面临公开风险的情况下，要求提交会议记录无异于国会自毁前程。” 民主党议员李仁荣指出：“再平衡的延缓并不是增加股票的购买，而是为了防止因现有持有股票的价值上升而导致的机械性卖出造成股市崩盘。”他强调：“如果为了高点卖出而抛出大量股票，剩余持有股票的价值也会随之下跌，严重影响基金收益率。” 权七胜议员也表示：“仅仅根据事后的结果批评过去的投资判断是不合理的，在波动性大的市场中，要求在假设的基础上预测结果是强词夺理。” 金成柱董事长称“从未受到政府指示，基于当时市场乐观的全体一致决定” 针对激烈的政治外压争论，金成柱董事长坚决否认政府的干预。他表示：“基金委员会是由各界代表参与的民主决策结构，从未经历过政府的指示事项被直接通过的情况。” 他解释了1月和5月的再平衡延缓决定：“当时国内外证券公司的报告对韩国股市的情况非常乐观，因此包括在尹锡悦政府时期推荐的专家在内，所有委员无论党派倾向均一致同意。” 不过，金董事长也表示：“对于政府委员比例过高的指责表示认同，认为需要扩大参与者代表的治理结构。”※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

因指使杀害传奇说唱歌手投派克（2Pac）而被起诉的前帮派首领杜恩·“凯菲D”·戴维斯（63岁）在事件发生30年后被判无期徒刑。 据美联社报道，10月13日，美国内华达州克拉克县地方法院法官卡莉·基尔尼当天对戴维斯判处至少40年无期徒刑。 因此，戴维斯需要到100岁才能申请假释。考虑到他目前的年龄，他将在监狱中度过余生的大部分时间。 戴维斯因在1996年拉斯维加斯发生的投派克枪击事件中主导并提供作案使用的枪支，于8月31日被陪审团判定有罪。陪审团在经过9天的证人听证后，经过约3小时的审议作出有罪判决。 1996年9月7日事件发生时，25岁的投派克正乘坐由唱片公司死亡之路（Death Row Records）共同创始人舒格·奈特驾驶的BMW轿车。当时车辆在拉斯维加斯大道附近等红灯时，旁边一辆白色凯迪拉克向其开火。受伤的投派克在6天后，即9月13日去世。 这一长期未解的案件因戴维斯公开提及其参与而重新引起关注。 作为洛杉矶地区帮派“南方康普顿克里普斯”的领导者，戴维斯在媒体采访和2019年出版的回忆录《康普顿街传奇》中表示，他当时乘坐了开枪的车辆，并提供了作案使用的枪支。 检方认为，戴维斯是为了报复在事件当晚遭到投派克一行人殴打的侄子奥兰多·安德森而策划了这起犯罪。尽管他没有直接开枪，但由于提供了枪支并指使开枪，因此对谋杀负有责任。 然而，实际的枪手身份最终未能确认。检方认为，安德森或坐在车辆后座的其他男子可能是开枪者。戴维斯则声称是侄子奥兰多·安德森开了枪。当时与凯迪拉克一同乘坐的其他3人均已去世，而此次案件中被起诉的只有戴维斯一人。 检方在当天的宣判庭审中也请求重刑，强调戴维斯公开提及其参与谋杀并追求经济利益的事实。 投派克的家属也出席法庭，呼吁对戴维斯施以严厉惩罚。投派克的妹妹塞基和沙库尔表示，失去哥哥后，家庭经历了巨大的痛苦，并认为如果投派克还在世，他不仅会在音乐上有所成就，还会成为社会运动者。 戴维斯当天仅请求归还警方扣押的照片等物品，并未对犯罪发表其他看法。当法官询问他是否还有其他要说的时，他简短回答：“不，我很好。” 戴维斯的辩护律师表示，辩方将继续坚持被告在过去的采访和回忆录中夸大了自己的角色，并将对判决提出上诉。 此外，戴维斯在回忆录中声称，嘻哈界大亨肖恩·“迪迪”·科姆斯曾以投派克的杀害为代价提出金钱诱惑。然而，科姆斯否认与此事件有关，检方也表示目前没有足够证据对其他人进行追加起诉。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

据电影界消息，凭借在柏林国际电影节和釜山国际电影节等国内外重要电影节上获得的卓越导演能力，权知妍导演将通过生成型AI短片《千年诱惑》进军海外舞台。28日，权知妍导演的生成型AI短片《千年诱惑》（A Thousand Years of Seduction）被正式选为北美‘2026新波AI电影节’的官方邀请作品。《千年诱惑》以11世纪的罗马尼亚为背景，讲述了人类原始欲望与诱惑的哥特式神秘叙事。影片在无尽的雪原和宏伟的古典建筑、威严的人物肖像的衬托下，展现了古典油画特有的绘画质感和细腻的情感线，超越了单纯的技术展示，以电影化的美学赢得了评审团的热烈好评。权知妍导演是俄罗斯国立电影学校（VGIK）导演专业和韩国艺术综合学校影视专业的毕业生，属于正统派电影人。她曾执导短片《情节》（柏林·釜山·米尚森短片电影节竞赛）、《红色指甲油》（克莱蒙费朗·釜山·都灵女性电影节邀请），并担任商业长片《秘密爱》的编剧和导演，积累了扎实的电影履历。此次作品展示了她将资本和基础设施的限制下难以实现的大规模哥特叙事与正统电影导演法和AI工具指导相结合的能力。权知妍导演表示：“AI不是取代导演的技术，而是消除想象力界限的强大画布。能够通过将正统电影法与AI结合形成新的影像语言，与全球观众沟通，我感到非常高兴。”学界也关注到《千年诱惑》所取得的美学成就。天主教观光大学的郑美淑教授评价道：“这是一部诗意地描绘背叛与爱的失落、王国的衰落、人类的孤独与恐惧的作品，展现了将千年的悲剧时光视觉化的卓越电影想象力和导演能力。”她进一步指出：“尤其是将千年时间的重叠和人物内心深处积淀的孤独与失落，通过暴风雪和雾气的渐进漩涡进行描绘，是导演跨越技术与艺术界限的美学成就，悲剧情感的音乐叙事也是不可忽视的观赏亮点。”

随着美国基准利率上升的可能性加大，国内企业的融资策略也不可避免地发生变化。由于利率上升导致借贷负担加重，加之金融监管机构对增资审核的加强，企业的融资选择变得更加有限。 在15日至16日（当地时间）召开的美国联邦公开市场委员会（FOMC）会议前，企业财务部门的紧张感加剧。如果美国的利率决定影响到国内市场利率和债券市场，新的融资条件和现有借款的再融资条件也将发生变化。尤其是借款规模较大或浮动利率比例较高的企业，利率上升对其业绩和现金流的影响将更加显著。 尽管目前银行业尚未提高企业贷款门槛，但如果利率长期上升，企业的信用评级和财务健康状况将影响贷款条件。优质企业相对具备融资能力，而信用评级较低或现金流较弱的企业则将面临更大的利息负担和财务健康恶化的困扰。 通过增资进行融资的难度也在加大。金融监督管理局对大规模增资的必要性、资金使用方向及其他替代融资手段进行了仔细审查。实际上，汉华解决方案原计划进行24000亿韩元的增资，但在金融监督管理局两次修正要求后，规模降低至17000亿韩元。在此过程中，用于偿还债务的资金也减少，并在证券申报书中增加了出售非业务资产和资本性融资方案等内容。 随着大规模增资的困难加大，企业一次性获得所需资金的难度也在增加。此外，还需考虑新股发行对现有股东股权价值稀释的负担。 除了银行贷款和增资，其他融资手段如可转换债券（CB）、认股权证债券（BW）和私募债券等也被提及。然而，企业在偿还债务或防御经营权方面的滥用现象较为普遍，因此监管机构对这些手段的监管也在加强。 替代融资手段在成本和条件方面也可能带来负担。CB或BW在未来转换为股票或行使认股权时，将改变资本结构，而私募债券则需支付比普通公司债更高的利率或条件。 因此，在利率上升的情况下，企业融资能力的两极分化现象可能会加剧。现金资产充足且信用评级高的大企业能够在多种融资手段中选择相对有利的方式，而财务结构脆弱的企业则容易陷入‘小伎俩’融资的诱惑。 企业融资成本的上升也对投资决策产生负面影响。通过借贷进行设备投资或新业务推进的企业，随着利率的上升，不得不重新评估预期收益率和融资成本。收益性较低或回收期较长的项目，投资时机可能会推迟或规模缩小。如果对现有业务的生产设备扩充或研发投资采取保守态度，将对企业的成长潜力产生不利影响。 金大钟，世宗大学商学院教授表示：“利率上升将抑制企业投资，最终对就业和经济增长率产生负面影响。”他强调：“金融市场中，稳定维持企业融资的流动性和信用供应至关重要。”※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

18世纪法国经典小说所蕴含的致命魅力，以及2003年震撼韩国的电影强烈余韵，23年后将以Netflix系列的新形式重现。由郑智宇导演和孙艺珍、池昌旭、娜娜共同打造的新《斯坎德尔》将于今秋邀请全球观众进入一个大胆而危险的爱情游戏。9日早上，首尔东大门区JW万豪东大门广场酒店大宴会厅举行了Netflix新系列《斯坎德尔》的制作发布会。当天活动中，郑智宇导演及演员孙艺珍、池昌旭、娜娜出席。Netflix系列《斯坎德尔》讲述了生活在朝鲜时代的女性赵氏夫人（孙艺珍饰）与朝鲜最顶尖的爱情高手赵元（池昌旭饰）之间展开的大胆而危险的爱情赌局，以及与此赌局相关的另一位女性希妍（娜娜饰）的故事。该作品改编自1782年出版的皮埃尔·肖代洛·德·拉克洛的法国经典小说《危险关系》。2003年，改编为由裴勇俊、李美淑、全道妍主演的电影《斯坎德尔 - 朝鲜男女相悦之事》，引发了巨大轰动，因此此次将23年后以Netflix系列的形式重新诠释，备受瞩目。郑导演表示：“2003年将原作背景移至朝鲜社会的想法本身就令人惊讶和尊敬”，同时强调：“我们作品的起点不是电影，而是原作小说。人物的性格和关系都是从头开始重新构建的，观众会发现与电影有很大的不同。”他还提到：“我们认为的朝鲜后期社会比想象中更加复杂和精致，想要将其美丽地呈现出来。尤其是赵氏夫人与希妍之间的关系是之前叙事中未曾涉及的新故事，希望能够生动地展现这种关系。”在挑战儒家禁忌、提出诱惑赌局的权力中心“赵氏夫人”一角由孙艺珍饰演，她将重担扛在肩上。时隔24年重返古装剧的她表示，完全被赵氏夫人这一角色的立体魅力所吸引。孙艺珍说：“这是一个关于人类本性欲望的故事，而这种欲望在朝鲜时代被彻底禁忌，这一点让我非常感兴趣。过去看过的电影记忆犹新，我很好奇这个故事如何以系列的形式展开，最重要的是，我觉得自己现在也到了可以完整表达这种深厚情感和欲望的年龄。”为了塑造赵氏夫人这一角色，她需要展现细腻的“匠人精神”。孙艺珍表示：“赵氏夫人表面上看似端庄的表情、说出的台词以及真实的内心都截然不同。如果不进行非常微妙和细致的设计，角色将无法生动呈现。”她回忆道：“我与导演不断交流，像做作业一样去解读真正的情感。这是一个困难但非常有趣的过程。”作为朝鲜最顶尖的爱情高手，参与赌局的“赵元”一角由池昌旭饰演，而寡妇“希妍”一角由娜娜饰演，他们都以自己独特的方式重新诠释了原电影中的角色形象。池昌旭表示，他被原作所带来的微妙情感线和2026年的新解读所吸引。他说：“当然，前辈们出色的表演会浮现在脑海中，但角色本身的差异让我根本无法模仿。我努力与导演商讨，构建属于我的赵元，与两位风格迥异的女演员合作的过程也是非常愉快的经历。”娜娜首次挑战古装剧，展现了将自己童年经历投射到角色中的真诚。娜娜表示：“希妍是一个我从未展现过的角色，和我内心深处那个害羞、对世界感到恐惧的童年性格非常相似。我尽量诚实透明地表达我对希妍的理解。”郑智宇导演对三位演员完美驾驭如此复杂的叙事给予了高度赞扬。郑导演表示：“我不是选择演员，而是被他们选择。”他称赞孙艺珍：“她像超级英雄一样扛起整个作品的重担，让角色令人信服，承担起整个剧集的责任。池昌旭在本身温柔的基础上增添了一丝幽默，使剧集更加丰富，而娜娜则以不同于传统女性形象的魅力为角色注入了生命。”同时，他也期待韩善花在饰演一个对金钱和名誉执着的角色时的出色表现。特别是此次《斯坎德尔》在导演方面也进行了差异化尝试。郑导演表示：“我希望向全球观众介绍韩国传统音乐的美丽，因此构建了以盘索里开头并以盘索里结束的结构，预告了听觉上的愉悦。”对于电影播出时引发热议的大胆尺度，郑导演微笑着表示：“可以期待。”以扎实的原作小说为基础，深化的叙事和新的关系，以及值得信赖的演员们的爆发性演技协同，23年后重生的Netflix系列《斯坎德尔》将于18日全球上线。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

克里斯托弗·诺兰执导的电影《奥德赛》在上映33天后，观众人数突破1000万。这是导演继《星际穿越》后第二部达到这一成就的影片，也是历史上第十部在韩国突破1000万观影的外语片。 这部长达172分钟的影片吸引了如此多的观众，或许是因为它讲述了特洛伊战争胜利后的故事。奥德修斯在长达10年的战争中获胜，成为设计木马攻破坚不可摧的城池的英雄。带着胜利的消息回到故乡伊塔卡时，似乎一切都已结束。 然而，他真正的旅程才刚刚开始。返回伊塔卡又花费了10年，期间他遇到了独眼巨人基克洛普斯和女巫基尔克，还必须抵御塞壬的诱惑。在通过斯基拉和卡律布狄斯之间狭窄的海域时，他一个个失去了同伴。虽然在战争中获胜，但归乡的路途同样艰难。 如今，韩国经济也迎来了久违的胜利消息，最显著的就是出口。根据9月5日下午1时的数据，今年累计出口额已达7094亿美元，超过了去年全年创下的7093亿美元的历史最高出口额，提前117天达成。 增长势头强劲。今年1至8月的出口额为6933亿美元，比去年同期增长52.8%。6月首次突破月度出口1000亿美元，7月为990亿美元，8月为982.5亿美元，连续三个月超过900亿美元。按照当前趋势，预计到年底，韩国有望成为继美国、中国和德国之后，年出口额达到1万亿美元的国家。 出口和企业业绩的改善推动了经济增长，税收也在快速增加。政府基于这一经济形势，计划将明年的总支出编制为820.9万亿韩元，比今年的本预算增加12.8%，创历史新高。 政府决定将明年国税收入中，超过过去10年内国税趋势线的额外税收162.3万亿韩元，转入未来应对基金。其中，45.4万亿韩元将投资于青年、增长动力、地方、教育与人才等领域，12.5万亿韩元将用于减少国债新发行。政府计划在经济繁荣时期积累的余力，用于未来的增长和财政安全。 正如基金的名称所示，现在需要的是“应对未来”的措施。没有人能保证当前的繁荣会持续多久。 出口新纪录的背后，原因显而易见。今年1至8月，半导体出口达到2812亿美元，比去年同期激增169.6%，占整体出口的40.6%。8月单月半导体出口为466.5亿美元，几乎占到整体出口的一半。我们经济的辉煌胜利在很大程度上依赖于全球人工智能（AI）投资和半导体超级周期。 繁荣越大，随之而来的调整也需做好准备。如果半导体价格下跌，全球AI投资放缓，企业利润将减少，出口和税收也可能受到影响。如果现在的税收被视为未来持续的收入而盲目增加长期支出，那么当经济下滑时，财政将面临更大的负担。 奥德修斯的归乡之路上有塞壬的诱惑。被其歌声迷惑的水手失去了航向。奥德修斯知道自己也无法抵抗诱惑，于是将自己绑在桅杆上。 经济中也存在塞壬的歌声。繁荣时期越是需要自我约束的机制。必须区分暂时增加的税收和结构性增加的税收，并留出在经济衰退时可支配的财政余力。 利用半导体带来的收益，创造新的增长动力。要提高人工智能和高科技产业的竞争力，同时提升服务业的生产力，促进青年就业、地方产业和新的出口增长点。 如果特洛伊战争的胜利是奥德修斯故事的终结，那么《奥德赛》这一伟大叙事就不会存在。胜利之后更艰难的是不迷失航向，安全回家。 繁荣不是目的地。半导体周期终将回落，税收增长也会有拐点。届时，我们经济的抗压能力和是否具备新的增长动力，将是将当前繁荣转化为真正胜利的关键因素。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

在首尔龙山的CGV爱宝购物中心IMAX影院，发生了一件罕见的事情。为了在最佳位置观看克里斯托弗·诺兰执导的《奥德赛》，观众们展开了激烈的预订竞争，甚至出现了黄牛倒卖票务的问题。影院方面也采取了限制预订数量和加强身份验证等措施，以应对这一不正常的现象。为了看一部电影，竟然出现这样的情况，这样的时代又回来了。而这部电影讲述的，正是3000年前的故事。特洛伊战争并不是我们的战争，伊萨卡也不是我们的故乡，奥德修斯更不是韩国的英雄。然而，21世纪的韩国观众却对这位3000年前古希腊男子在海上漂泊归家的故事热情高涨。《奥德赛》在韩国的票房成功，已经上升到文化现象的层面。在全球票房热潮中，韩国观众的反应也十分热烈。尤其是诺兰导演坚持的IMAX格式吸引了大量观众，观看电影的体验不仅在于“看什么电影”，还包括“在哪里、用什么画面观看”成为了电影体验的一部分。究竟为什么呢？为什么在人工智能时代的人类会对3000年前的故事如此热衷？而在全球最迅速接受数字文明、身处人工智能革命中心的韩国人，为什么又会被奥德修斯的归乡故事所吸引？要找到答案，我们需要暂时离开影院，走进人类的内心。《奥德赛》在本质上是一个归家的故事。人类终究是一个归来的存在。奥德修斯是特洛伊战争的英雄。经过长达10年的战争，他想要回到故乡伊萨卡，但归乡的路途又花费了10年。大海阻挡，神明干预，怪物出现。美丽女子的诱惑在等待，伙伴们一个个死去。然而，他依然前行。为了回家，为了回到妻子佩内洛普和儿子特勒马科斯身边。这就是《奥德赛》在3000年间生存下来的最古老而强大的力量。人类既是离开的存在，也是归来的存在。年轻时为了求学和工作离开家乡，为了成功而离开故乡，有时为了寻找更广阔的世界而离开国家。但奇怪的是，越远离，越会思念归去的地方。随着年龄的增长，这种思念愈加明显。成功的人最终也会思念故乡，赚了很多钱的人也会寻找家人。人生或许就是一场巨大的奥德赛。有出发，有冒险，还有成功与失败。爱情与背叛，诱惑与绝望，所有的一切最后都在归乡这个古老的人类梦想中等待着。因此，奥德修斯的故事并不仅仅是古希腊人的故事。这是我们所有人的故事。对韩国人而言，“故乡”是特别的。那么，为什么这个故事在韩国会如此强烈地共鸣呢？我们需要回顾一下韩国的近现代史。韩国人长期以来都是一个不得不离开故乡生活的民族。在日本殖民时期，许多人散落在满洲、远东和日本等地，朝鲜战争则将无数人分隔在南北。工业化时代，农村的年轻人向首尔、釜山、蔚山和仁川迁移。矿工和护士去了德国，工人们前往中东，移民则去了美国、加拿大、南美和澳大利亚。然而，心中始终有一个故乡。因此，韩国的歌曲中有许多关于故乡和母亲的歌。离别、等待和归乡的主题频繁出现。每逢节假日，数千万的人们出行。即使高速公路拥堵，火车票难求，他们依然前往。回家。奥德修斯在经历了10年的战争后，依然不放弃对伊萨卡的追求，这种心情韩国人本能地理解。故乡并不仅仅是一个地方，而是记忆。如果没有佩内洛普，伊萨卡也就不存在。然而，归乡有一个条件，那就是必须有归来的人。即使奥德修斯是伟大的英雄，如果在伊萨卡没有人等他，他的10年航行将会是完全不同的故事。那里有佩内洛普。丈夫在战场上待了10年，又在海上漂泊了10年。王权消失的伊萨卡，聚集了觊觎权力和财富的求婚者，大家都认为丈夫已经死去，迫使她做出新的选择。然而，佩内洛普在等待。在这一点上，《奥德赛》从冒险电影变成了爱情故事。年轻时阅读《奥德赛》，看到的是独眼巨人和海妖，看到的是基尔克和卡吕普索，看到的是战争与冒险。随着年龄的增长，再次阅读时看到的却是不同的。看到的是佩内洛普，看到的是等待，看到的是家。而且，能够回去的人是多么大的祝福。造就英雄的不是离开，而是归来。人类的英雄史诗大多讲述征服。占领更广阔的土地，击败更强大的敌人是英雄的标准。奥德修斯则有所不同。他的最终目的地不是新的帝国，而是小岛伊萨卡。他不是去获取更多，而是回到他原本应该在的地方。因此，奥德修斯的伟大不仅在于摧毁特洛伊，更在于他回来了。世界上不仅需要离开的勇气，也需要归来的勇气。成功后却无法回归自我的人，获得权力却失去自我的人，赚了钱却失去家庭的人，都是存在的。虽然在远方取得了成功，却忘记了该回到哪里，这也是现代人的悲剧。基尔克和卡吕普索，诱惑人类的存在。阻碍奥德修斯航行的，不仅是怪物和风暴，还有更危险的东西，那就是诱惑。基尔克和卡吕普索都在。尤其是卡吕普索试图将奥德修斯留在她的岛上。在荷马的叙事中，她甚至向奥德修斯提出了不朽和永恒年轻的提议。他可以不再衰老，可以不再死亡。然而，奥德修斯选择了人类的生活。他选择了回到与自己出生地伊萨卡的佩内洛普身边。这是《奥德赛》贯穿始终的最伟大的哲学问题之一。在永生与人性之间，你会选择什么？奥德修斯选择了人性。他接受衰老，接受死亡的命运。他珍视与所爱之人一起生活，最终走向死亡的人类命运，胜过神的永恒。3000年前，荷马提出的问题在人工智能时代再次浮现。人类现在正面临新的卡吕普索。人工智能和高科技。人工智能赋予人类巨大的能力。扩展记忆，调取知识，打破语言障碍。生命科学试图延长人类的寿命，脑科学和机器人技术则试图扩展人类的身体和智力能力。那么，我们需要再次提问。长寿是人类的目标吗？知识的丰富是人类的完成吗？变强是幸福吗？在人工智能替代大部分工作的时代，人类该做些什么？卡吕普索的岛屿是美丽的。然而，如果永远停留在那里，就无法回到伊萨卡。技术也是如此。技术应为人类服务，而人类不应为技术而存在。从克里斯托弗·诺兰的成长历程中，我们可以看到有趣的场景。诺兰于1970年出生在英国伦敦的威斯敏斯特，父亲是英国人，母亲是美国人。他的童年在伦敦和美国芝加哥之间度过。成长于两个国家、两种文化之间的人。少年时期，电影很早就找上了诺兰。七岁时，他开始用父亲的超级8摄像机拍摄电影。看完《星球大战》后，这个用玩具拍摄电影的男孩，后来成为了全球电影产业中最坚持大屏幕的导演。尤其是在芝加哥的电影院经历十分有趣。他在童年时与父亲一起接触大屏幕电影，早早体验到了巨大屏幕带来的震撼体验。后来，他将IMAX和大幅胶卷格式融入自己的电影语言，这一切都可以追溯到他童年的记忆。少年时期所仰望的巨大屏幕，后来成为了他的电影世界。《黑暗骑士》开始的IMAX执念，在《星际穿越》、《敦刻尔克》、《信条》和《奥本海默》中愈发强烈，最终在《奥德赛》中达到了新的高度。因此，今天在首尔龙山的观众们为了争取一张IMAX座位而展开的预订战争，体现了时间的奇妙循环。那个在芝加哥被巨大电影屏幕吸引的男孩，半个世纪后召集了首尔的观众走向巨大的屏幕。在天主教寄宿学校长大的少年，诺兰的另一个成长背景也很有趣。他在青少年时期曾在英国著名的寄宿学校哈利伯里学习。虽然与英国国教传统有历史联系，但诺兰自己在成长过程中受到的天主教教育环境和宗教文化的影响也被提及。不过，在这里需要谨慎。没有足够的依据将诺兰的电影世界解释为特定宗教的教义，或将他定义为宗教导演。尽管如此，他的电影中反复出现的问题却是显而易见的。罪与责，牺牲与救赎，时间与永恒，死亡与存在，以及人类的自由意志。在《星际穿越》中，他探讨了爱是否能够超越时间与空间；在《奥本海默》中，他询问人类应对自己创造的科学技术承担多少责任；在《盗梦空间》中，他质疑现实与梦的界限；在《敦刻尔克》中，他关注死亡面前的人类与共同体。而在《奥德赛》中，他再次提问：人类从何而来，又将归向何处？这些问题并不仅仅是宗教的问题。它们是哲学、文学和艺术数千年来反复探讨的人类根本问题。然而，能够接触到神与人、罪与救赎、生命与死亡问题的成长环境，或许为他的想象力提供了文化土壤。重要的是，诺兰并不是在宣扬宗教，而是在探寻人类的根源。诺兰为何坚持“真实”？在数字技术能够创造一切的时代，他反而坚持真实的空间、真实的物体、真实的光与胶卷。在《奥德赛》中，他将演员和摄影机置于真实的海洋和船只、巨大的自然环境中。这不仅仅是拍摄的偏好。他想要展示的，最终是人类。海浪在涌动，风在吹拂，岩石与沙滩并存。而在这巨大自然面前，只有一个渺小的人类站立着。人类、文化、自然。巨大的IMAX屏幕反而突显了人类的渺小。同时，这个渺小的人类在风暴中坚持，战胜诱惑，最终回到家中。这使得在技术的最前沿，观众得以看到人类的面孔。这就是诺兰电影的力量。在智能手机时代，电影院为何再次热闹起来？《奥德赛》的热潮向电影产业提出了重要的问题。在Netflix、YouTube、短视频和智能手机的时代，人们早已开始谈论电影院的死亡。然而，龙山IMAX的票却难以获得，黄牛票甚至出现。为什么呢？因为它展示了在家无法体验的东西。在内容泛滥的时代，内容本身的重要性不如“体验”。用智能手机观看与在巨大的屏幕前数百人屏息凝视地中海的波涛，虽然是同一部电影，却是截然不同的体验。电影院成为现代的小仪式空间。人们聚集在黑暗的空间中，灯光熄灭，一起聆听3000年前的故事。这或许与古希腊人聚集在一起聆听吟游诗人讲述奥德修斯的故事并没有本质上的不同。技术变了，人类却没有太大变化。作为媒体工作者，我们需要用另一种眼光来看待《奥德赛》。3000年来生存下来的内容是什么？不是新闻，不是流行，也不是算法。而是触及人类根本问题的故事。我是谁？我从哪里来？我爱什么？我为了什么而战？最后，我将归向何处？即使搜索引擎改变，这些问题也不会消失。即使人工智能发展，这些问题也不会消失。因此，荷马虽然已经离世，但《奥德赛》依然活着。韩国观众在看什么？到目前为止，850万观众并不是在看同一部电影。有的人是为了看诺兰，有的人是为了看马特·达蒙，有的人是为了体验IMAX的震撼画面，还有的人是为了与特洛伊木马、独眼巨人、海妖、基尔克和卡吕普索相遇。年轻观众会看到冒险，中年观众会看到爱情与失落，成为父母的人会关注特勒马科斯，而长时间作为夫妻生活的人则会以不同的视角看待佩内洛普。随着年龄的增长，看到的东西也会不同。归乡。人类在观看同一部电影的同时，看到了自己的生活。好的艺术不会给出一个答案，而是提供一面镜子。这就是《奥德赛》能够生存3000年的原因。现在，韩国人关注的是《奥德赛》是否能突破千万观众。然而，比起千万这个数字，更有趣的是，2026年的韩国人为何选择了这部电影。在人工智能革命的中心，世界变化得如此之快。职业动荡，产业重组，人工智能进入了人类长期以来认为是自己能力的知识和创作领域。就在这个时刻，韩国人遇见了3000年前的人类。这是一个奇妙的悖论。通过最先进的IMAX技术观看最古老的人类故事。然后再次提问。人类是什么？人生最终是一场奥德赛。荷马的《奥德赛》距今已近3000年。帝国崩溃，宗教与思想变迁，工业革命发生，人类登上了月球。互联网诞生，如今人工智能与人类对话。然而，有些东西并没有改变。人们依然爱着，等待着，离开，迷失，受到诱惑，失败，重新站起，最终归来。因此，《奥德赛》不是经典，而是当下。奥德修斯也不仅仅是3000年前死去的英雄。他活在我们心中。今天，依然有人走出家门去上班，有人为了事业出国，有人为了成功与家人分离，还有人正在医院与生命抗争，有人则在失败的地方重新出发。每个人都在航行。我们每个人都有独眼巨人，我们每个人都有海妖和卡吕普索的岛屿。我们每个人都有需要归去的伊萨卡。那里可能是故乡，可能是家庭，可能是心爱的人，也可能是失去的自我。深入思考，这与人类从何而来，最终归向何处的古老灵性问题相遇。因此，人生中重要的并不仅仅是走得多远，而是你正在归向何处。这是比成功更重要的问题，比金钱更持久的问题，比权力更沉重的问题。3000年前，荷马提出了这个问题。2026年，克里斯托弗·诺兰再次提出。而现在，在首尔龙山的IMAX影院，为了争取一张票，人们正在竞争，面对着同样的问题。你的伊萨卡在哪里？人类离开，然后终将归来。在这条漫长而艰难的航程中，爱、失败、斗争、宽恕和衰老交织在一起。这条漫长而艰难的航程就是人生。这就是人类。这就是我们所有人的奥德赛。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

国内主要在线视频服务（OTT）平台的自我等级分类并未适用于中国短剧平台，因此需要对等级分类和管理体系进行审查。 在中国短剧平台“剧场盒子”上，复仇剧《女婿回来了》排名靠前。而在“短剧”平台上，涉及不伦和复仇的剧集《危险的黑手党双胞胎的诱惑》等也颇受欢迎。这些内容大多涉及不伦、复仇、暴力和禁忌关系等刺激性题材。虽然部分平台标注为“15岁以上观众适宜”，但也有一些平台完全没有进行等级标示。 根据现行《电影和视频作品促进法》，在线视频作品原则上应由视频作品等级委员会（影等委）进行等级分类后再进行流通。Netflix、Disney+、Tving、Wave、Coupang Play等被指定为自我等级分类的运营商可以自行决定等级，但需将分类结果通知影等委并接受事后管理。 “剧场盒子”、“短剧”和“短剧最大”等中国短剧平台并非自我等级分类的运营商，作为跨境供应商不在增值电信业务的申报范围内，因此不符合自我等级分类的指定条件。影等委相关人士表示：“目前中国短剧平台并非自我等级分类的运营商，但如果制作公司或进口、发行商提前在影等委进行等级分类后，便可以在平台上标示该等级进行服务。” 问题在于，刺激性内容在中国短剧平台上迅速传播，现行的等级分类体系是否能够有效管理这一现象。影等委相关人士指出：“目前未获得等级分类的内容在国内流通时，会根据法律的违规情况采取封禁或举报等措施。”他还提到：“去年我们对30个平台进行了封禁措施。” 关于短剧刺激性题材的担忧在中国也引起了关注。根据新华社的报道，中国国家广播电视总局自6月起对短剧中的有害、低俗内容及版权侵权进行专项整治。整治对象包括儿童有害内容、软色情、拜金主义、扭曲的婚姻观、封建陋习、复仇、低俗标题、版权侵权等8类。平台和制作公司被要求对内容进行全面检查，发现问题后立即修正或删除。 专家指出，随着中国短剧平台在国内影响力的扩大，有必要更加明确内容的等级分类和事后管理体系。法务法人世宗的首席专家李钟官表示：“在未进行等级分类的情况下，转向通信审查后，只有在问题出现后才能进行事后应对，这样相对会受到较松的监管，可能会导致对过度或不健康表达的监管空白。”※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

“即使是石桥也要敲打着过。”在进行调查报道时，我常常想起这句谚语。在采访现场，眼前的石桥看起来越坚固，反而越需要敲打得更响。因为，线索具体、资料可信、举报者信心满满，并不意味着这些就是事实。 对记者而言，举报是最宝贵的。许多未被揭露的不公和权力腐败，往往源于内部人士的勇敢证言。能够对难以接触的事件进行采访，也得益于举报者提供的小线索。与举报者见面并倾听他们的故事，显然是调查报道的起点。 然而，起点并不等于终点。举报者的解释可以成为开始调查的理由，但不能作为确定文章的依据。 在现场遇到的人，各自都有自己的情况和利益关系。有的人诉说冤屈，有的人则试图在长期争端中占据有利位置。通过媒体解决难以处理的民事纠纷或金钱问题的情况也不少。 这并不意味着他们所说的话都是谎言。只是，人们往往会将同一事件记忆和解释为对自己有利的方向。减少不利事实，强调有利情况。有时，他们甚至会传达自己相信的故事。比起故意的谎言，更难以辨别的是充满信心的错觉和选择性陈述。 即使有资料也不能放松警惕。录音文件可以证明某人说过特定的话，但这并不证明这些话本身是真实的。一张照片如果脱离拍摄前后的背景，可能会有完全不同的意义。即使是公文，文件所证明的范围与举报者所主张的内容之间也可能存在差距。 问题在于，记者自身也无法摆脱欲望。尤其是在“独家”和“特稿”这两个词面前，判断容易动摇。担心失去独家报道的焦虑，不想错过来之不易的线索，以及必须将漫长的采访完成成文的急迫感，都会降低验证的门槛。如果举报者的解释和资料在某种程度上吻合，填补剩余空白的诱惑也会产生。 此时，最危险的想法是“基本上是正确的”这种自信。对特稿的渴望越强，越容易只寻找符合自己假设的证据，而将与假设相悖的事实视为例外。 因此，在调查报道中，验证不应仅仅是对举报者提出同样的问题多次。还要确认陈述与客观资料是否一致，并听取与举报者有利益关系的其他人的解释。最重要的是，不仅要问“证明这一主张为真的资料是什么”，还要问“如果这一主张是错误的，应该留下什么痕迹”。 反驳的过程也不应成为走过场。如果反驳中首次接触的事实与现有采访内容冲突，就需要重新审视采访方向。如有必要，可以放弃文章的核心假设，从头开始。如果最终无法确认，就需要做出推迟或不写文章的决定。即使投入了时间和成本，也不能以此作为强行报道的理由。 记者希望成为写作最快的人。然而，调查报道记者首先需要学习的，或许不是快速写作的技巧，而是如何停下来。在未确认的句子面前停下脚步，在吸引人的举报面前退一步，质疑自己想要相信的结论。 在敲打石桥的同时，其他人可能已经先过了河。但有些桥不跨也更好。调查报道的价值在于，最终不被推翻的事实，而非“首次”这一修饰词。记者的采访笔记中，除了发表的文章外，还应留下未通过验证而未写成的文章。获得特稿的勇气与放弃的勇气同样重要。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

房地产市场难以解读，购房也变得困难。政府推出的政策同样复杂，困难的房地产问题正是从这里开始。 全国住宅竣工数量在5月骤减至1万2913套，同比下降51.0%。1至5月累计竣工量也减少了46.7%。随着可入住房屋的减少，租赁市场也开始紧缩。同月，租赁交易量为6万5698件，同比下降29.6%，而1至5月的月租交易比例上升至68.6%。房屋建设进度缓慢，但搬家需求每年如期而至，入住空白的冲击波及租赁市场。 政府并未袖手旁观。在5月，政府两次推出非公寓住房政策。22日，宣布将在首都圈提供9万套租赁住房，26日则放宽城市型生活住宅和办公楼的监管，计划到2030年供应11万套。公寓的建设周期通常需要3至5年，而城市型生活住宅和办公楼则相对较快。为了缓解租赁市场的不安，非公寓住房成为了一个现实的选择。 然而，问题在于我们已经走过这条路，且结果并不理想。 十年前的教训 城市型生活住宅于2009年因同样原因而诞生。政府承诺快速提供适合1至2人家庭的廉价小型住宅，放宽了停车、日照、噪音和配套设施的标准。当时的市场处境与现在截然不同，彼时全球金融危机导致房价下跌，空置房超过15万套，而如今则是在没有外部冲击的情况下，入住和租赁市场却在萎缩。政府面对租赁市场的困境，选择了相似的政策。 结果是数量激增。2009年城市型生活住宅的批准数量为1688套，到2012年激增至12万3949套。然而，在2009年至2012年批准的23万余套中，约83%为单间型住宅。放宽监管后，市场并未出现多样化的居住选择，而是集中在最小、最快建设、最具盈利性的房型上。 代价在后期显现。由于停车位不足，车辆占据了小巷，狭窄的通道阻碍了消防车的通行。建筑间距狭窄，逃生和防灾设施不如公寓密集。随着副作用的加剧，政府在2013年再次加强了停车标准等规定。然而，已经建成的脆弱住宅依然存在。2015年，义王市大峰绿苑火灾造成5人遇难，125人受伤，这就是代价的体现。放宽、受伤、再收紧，经历了十年的循环。 此次5月的政策放宽内容让人感到时光倒流。停车标准的放宽范围由地方自治团体的条例从20-50%扩大至50-70%。日照权的要求也从建筑高度17米的区域北侧距离缩短至5米。户数上限从300户提高至700户，并且如果附近已有类似设施，居民共同设施也可不再建设。虽然提高供应速度的初衷可以理解，但2009年后因事故和投诉而收紧的标准再次被放开。 需要指出的是，我们所称的“非公寓”中包含了不同的失败。城市型生活住宅是质量下降的“住宅”，而办公楼则是借用住宅资格的“准住宅”。生活住宿设施本质上并非住宅，而是将住宿设施作为居住用房出售，导致了类别的混乱。三者虽然性质不同，但根源相同，都是因为未能及时建造住宅而试图用周边的其他选择来填补。这次政策中将知识产业中心转变为办公楼、将空置商铺改为单间的做法也是这种冲动的延续。 底线比速度更重要 这并不是说要阻止非公寓住房的供应。首尔的单人家庭比例已经很高，市中心对小型、负担得起的住房的需求也非常明确。在土地资源有限的市中心，利用零星土地建设小型住宅是必要的。仅仅等待公寓的供应已无法满足快速变化的租赁市场。非公寓住房是当前市场所需的供应手段。 然而，条件比当年更为严格。2009年，城市型生活住宅虽然副作用巨大，但仍然销售火爆。而如今，租赁市场因租赁诈骗而对公寓产生恐惧，加上高利率和房地产项目融资的紧缩，导致即使放宽监管，消费者也可能选择放弃，留下空置房。相同的政策在市场上并不再容易被接受。因此，现在需要考虑的不是放宽监管，而是如何确保快速建造的房屋能够长期居住。 城市型生活住宅的失败并不仅仅是因为放宽了标准，而是因为在没有质量底线的情况下放宽了标准。当速度与质量发生冲突时，市场总是选择速度。建设更小、更密集、更便宜的房屋。如果将这一选择完全交给市场，结果将与2009年相似。我们必须在快速建造的同时，设定不可妥协的底线。 这个底线并不需要重新制定。我们已经有了最低居住标准。对于单人家庭，法律规定的最低居住面积为14平方米，且必须配备独立厨房和冲水厕所。这是人们应有的居住最低标准。然而，问题在于这一标准在实际的民间小型住宅供应中并未发挥足够的作用。此外，14平方米的标准自2011年以来已停滞不前，至今已有15年。相较之下，日本的单人家庭标准为25平方米，英国为38平方米。我们的标准甚至未达到发达国家的一半。即使放宽城市型生活住宅的标准，如果能将这一标准在民间供应中实际扩大并提高，至少可以避免“蜂窝单间”的再次涌现。 面积并不是一切。即使房屋内部再新，车辆却被挤在小巷中，火灾时逃生通道狭窄，阳光、噪音和空调性能影响生活，且没有责任主体，那么这就不再是居住，而是临时安置。要使非公寓住房的供应政策成功，必须明确“哪些房屋可以建造，哪些房屋不可以建造”，这与“建造多少套房屋”同样重要。 供应方式也应有所改变。仅仅在小地块上各自建设单间，难以同时满足停车、巷道、步行道和防灾设施的需求。我们不能只关注单个建筑，还应关注社区的整体布局。要使非公寓住房成为填补市中心空缺的住宅，必须将这些空缺进行规划和管理，以免再次成为城市的伤口。 尤其是单人家庭，房屋内部的面积不足以完成生活。必须配备可共同使用的洗衣房、休息空间、小型聚会场所和生活支持项目，才能使房屋成为一个可以长久居住的地方。如果非公寓住房仅被视为短期居住的房间，租户将不断被挤出，社区也将不断老化。供应政策不仅仅是建房，还应包括“谁来管理，谁来维护，谁来连接，谁来负责”。只有这样，非公寓住房才能成为生活的基础，而非临时住所。 好的房屋也需符合商业性 当然，提高标准会导致商业性下降，这一反对意见是合理的。无论标准多么优秀，如果开发商不建设，供应就不会增加。因此，解决方案不在于降低居住标准，而在于降低开发商在建设优质房屋时的成本和不确定性。对于优质房屋的建设，不仅要要求更高的标准，还应保证更快的程序和更低的融资成本。对于优秀设计和可供租户共同使用的空间的项目，应给予更多的建设空间，而共享设施不应仅仅成为减少可租面积的负担。对管理良好的开发商，应考虑给予更多的后续项目机会。我们应当设计制度，使得建设优质房屋的商业性得以保障，而不是通过降低标准来使劣质房屋的建设变得容易。 公共部门的角色也不应仅限于确保数量。若公共部门购买或支持的住房，必须要求更严格的标准。未达到最低面积、停车、安全、隔热和管理标准的房屋，不应仅被视为供应业绩。若公共部门随意接受任何房屋，民间也会随意建设。相反，若公共部门只选择适合居住的房屋，民间将会按照这些标准进行建设。供应的扩大应是市场标准的设定，而非简单的资金投入政策。 非公寓住房确实是解决租赁市场困境的现实出路。仅靠公寓无法满足紧急需求，市中心的单人家庭和年轻人也需要小型、快速供应的住房。然而，快速建造的房屋并不意味着可以是劣质房屋。现在需要的不是停止非公寓住房的供应，而是确保非公寓住房也能成为适合人居的房屋。 十年后再次放松标准是容易的。然而，一旦忘记了当初收紧标准的原因，同样的失败将会重现。非公寓住房的诱惑总是与速度相关。政策的能力在于如何在这种诱惑面前做出妥协，以及从何处开始坚守底线。我们必须快速建造，但快速建造的房屋也必须能够长期使用。居住在其中的人们的生活也将长久存在。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。