克里斯托弗·诺兰执导的新片《奥德赛》在韩国累计观影人次突破千万后热度不减，并超越《星际穿越》，成为诺兰在韩票房表现最好的作品。 据韩国电影振兴委员会电影票综合电算网14日数据，《奥德赛》自8月5日在韩上映以来，截至9月13日已连续40天位居单日票房榜首，并于本月11日刷新诺兰作品在韩最高票房纪录。 值得关注的是，连续40天占据票房榜首，也创下2010年以来在韩上映外国影片的最长纪录。此前，《阿凡达：水之道》和《铃芽之旅》均曾连续35天位居榜首。 周末票房方面，《奥德赛》在上映第六周的11日至13日共吸引44.9039万人次观影，连续六周夺得周末票房冠军。进入上映第七周后，该片仍稳居预售榜首，显示出强劲的长线票房号召力。 《奥德赛》上映以来持续刷新多项纪录。影片此前累计观影人次突破1000万，在迈入“千万观众”行列后依然保持单日及周末票房领先，进一步推高其累计成绩。 《奥德赛》改编自古希腊诗人荷马的同名史诗，讲述特洛伊战争结束后，英雄奥德修斯为返回家乡与家人团聚，在归途中面对诸神愤怒与残酷命运考验的故事。 影片由马特·达蒙饰演奥德修斯，安妮·海瑟薇、汤姆·赫兰德、赞达亚、罗伯特·帕丁森、查理兹·塞隆和露皮塔·尼永奥等好莱坞知名演员共同出演。

克里斯托弗·诺兰执导的电影《奥德赛》在上映33天后，观众人数突破1000万。这是导演继《星际穿越》后第二部达到这一成就的影片，也是历史上第十部在韩国突破1000万观影的外语片。 这部长达172分钟的影片吸引了如此多的观众，或许是因为它讲述了特洛伊战争胜利后的故事。奥德修斯在长达10年的战争中获胜，成为设计木马攻破坚不可摧的城池的英雄。带着胜利的消息回到故乡伊塔卡时，似乎一切都已结束。 然而，他真正的旅程才刚刚开始。返回伊塔卡又花费了10年，期间他遇到了独眼巨人基克洛普斯和女巫基尔克，还必须抵御塞壬的诱惑。在通过斯基拉和卡律布狄斯之间狭窄的海域时，他一个个失去了同伴。虽然在战争中获胜，但归乡的路途同样艰难。 如今，韩国经济也迎来了久违的胜利消息，最显著的就是出口。根据9月5日下午1时的数据，今年累计出口额已达7094亿美元，超过了去年全年创下的7093亿美元的历史最高出口额，提前117天达成。 增长势头强劲。今年1至8月的出口额为6933亿美元，比去年同期增长52.8%。6月首次突破月度出口1000亿美元，7月为990亿美元，8月为982.5亿美元，连续三个月超过900亿美元。按照当前趋势，预计到年底，韩国有望成为继美国、中国和德国之后，年出口额达到1万亿美元的国家。 出口和企业业绩的改善推动了经济增长，税收也在快速增加。政府基于这一经济形势，计划将明年的总支出编制为820.9万亿韩元，比今年的本预算增加12.8%，创历史新高。 政府决定将明年国税收入中，超过过去10年内国税趋势线的额外税收162.3万亿韩元，转入未来应对基金。其中，45.4万亿韩元将投资于青年、增长动力、地方、教育与人才等领域，12.5万亿韩元将用于减少国债新发行。政府计划在经济繁荣时期积累的余力，用于未来的增长和财政安全。 正如基金的名称所示，现在需要的是“应对未来”的措施。没有人能保证当前的繁荣会持续多久。 出口新纪录的背后，原因显而易见。今年1至8月，半导体出口达到2812亿美元，比去年同期激增169.6%，占整体出口的40.6%。8月单月半导体出口为466.5亿美元，几乎占到整体出口的一半。我们经济的辉煌胜利在很大程度上依赖于全球人工智能（AI）投资和半导体超级周期。 繁荣越大，随之而来的调整也需做好准备。如果半导体价格下跌，全球AI投资放缓，企业利润将减少，出口和税收也可能受到影响。如果现在的税收被视为未来持续的收入而盲目增加长期支出，那么当经济下滑时，财政将面临更大的负担。 奥德修斯的归乡之路上有塞壬的诱惑。被其歌声迷惑的水手失去了航向。奥德修斯知道自己也无法抵抗诱惑，于是将自己绑在桅杆上。 经济中也存在塞壬的歌声。繁荣时期越是需要自我约束的机制。必须区分暂时增加的税收和结构性增加的税收，并留出在经济衰退时可支配的财政余力。 利用半导体带来的收益，创造新的增长动力。要提高人工智能和高科技产业的竞争力，同时提升服务业的生产力，促进青年就业、地方产业和新的出口增长点。 如果特洛伊战争的胜利是奥德修斯故事的终结，那么《奥德赛》这一伟大叙事就不会存在。胜利之后更艰难的是不迷失航向，安全回家。 繁荣不是目的地。半导体周期终将回落，税收增长也会有拐点。届时，我们经济的抗压能力和是否具备新的增长动力，将是将当前繁荣转化为真正胜利的关键因素。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

克里斯托弗·诺兰执导的《奥德赛》已突破千万观影人次。根据发行公司环球影业的消息，《奥德赛》在6日下午4时左右，累计观众人数超过1000万。这是自上个月5日上映以来的第33天。该片成为今年上映的外语片中首部突破千万的电影，也是自《阿凡达：水之路》以来，时隔约四年再现的千万外语片。此外，它也是今年国内影院的第二部千万电影，仅次于张航俊导演的《与王共生的男人》。首先值得注意的是其“首次”纪录。《奥德赛》是今年上映的外语片中唯一突破千万观众的影片，也是历史上8月上映的外语片中首部达到千万的电影。这部影片在夏季旺季后期上映，并在9月初继续保持热度，成功达到千万观众。诺兰导演也创造了“首次”纪录。继《星际穿越》之后，《奥德赛》成为他在国内推出的第二部千万电影，成为继《复仇者联盟》系列的卢索兄弟、《阿凡达》系列的詹姆斯·卡梅隆和《冰雪奇缘》系列的克里斯·巴克之后，拥有两部千万电影的海外导演。与前面三位导演通过同一系列实现第二部千万的不同，诺兰成为首位通过两部不同的非系列电影吸引千万观众的海外导演。《星际穿越》和《奥德赛》均为独立故事，未依赖于任何特许经营的光环。在速度方面，《奥德赛》创造了“最短”纪录。该片在上映第13天突破500万，第19天突破700万，第24天突破800万，成为今年上映作品中最短时间内突破800万的影片。这一趋势最终导致在第33天突破千万，成为历史上非系列外语片中最快突破千万观众的作品。在持续性方面，《奥德赛》创造了“最长”纪录。截至9月5日，该片连续32天在整体票房中保持第一，创下今年外语片的最长纪录；截至9月6日，连续35天在整体预售率中保持第一，也刷新了这一领域的最长纪录。根据上个月14日的数据，预售量也超过100万张，创下今年的最高纪录。这意味着该片的票房热度在首周后持续了超过一个月。近年来，外语片的票房多以动画和特许经营为主，而《奥德赛》作为独立故事，打破了这一趋势。现在，随着观众人数超过千万，大家的关注点转向最终观众人数。诺兰导演在国内票房记录上将会再创佳绩，成为接下来的关注焦点。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

克里斯托弗·诺兰导演的电影《奥德赛》已突破千万观众。这是继张恒俊导演的《王与臣》之后，今年韩国影院的第二部千万电影，也是今年上映的外片中首部千万电影。根据发行公司环球影业的消息，《奥德赛》在当天下午4时左右，累计观众人数超过1000万。这一记录是在9月5日上映33天后达成的。前一天，影片吸引了30万1247名观众，累计观众人数达976万8259人，周末观众集中涌入，使得一天内便突破千万大关。《奥德赛》的票房增长速度也十分显著。该片在上映第13天便突破500万观众，第19天超过700万观众。强劲的开局早已预示了千万票房的到来。随后在24天内突破800万观众，创下今年外片中最短的记录，而在第27天时观众人数也超过了900万。达到900万观众所用的时间比《阿凡达：水之路》（上映30天）快了3天。在这一趋势下，2023年的《元素大电影》（724万）、2024年的《头脑特工队2》（879万）、2025年的《疯狂动物城2》（861万）等最近三年外片最高票房的最终成绩均被超越，使得《奥德赛》成为国内上映外片中的最高票房作品。票房走势也相对稳定。《奥德赛》在9月5日继续保持票房榜首。当天，《蜘蛛侠：全新一天》累计观众人数为873万7145人，持续保持长线票房，但《奥德赛》吸引了接近900万的观众，位居千万票房的领先地位。即使在上映第5周，实时预售率仍保持第一，预售量也达到了20万张的后半部分，证明了其后劲。不仅在国内，全球票房成绩也相当突出。《奥德赛》自上映以来在全球69个国家的票房榜上名列第一，全球首周票房收入达2亿6406万美元，超过了《黑暗骑士崛起》，创下诺兰导演作品的最高首周票房记录。根据票房魔方（mojo）数据，截至6日，全球票房收入已超过15亿6000万美元，位列2026年全球票房第二位。北美收入约为5亿7000万美元，北美以外的海外收入约为9亿8000万美元。烂番茄的新鲜度和爆米花指数均为97%，在最近由超级英雄续集或现有热门系列主导的全球票房格局中，作为史诗改编电影的成绩显得尤为突出。《奥德赛》的千万突破对诺兰导演来说也是一个重要的里程碑。他曾凭借《星际穿越》在韩国吸引了千万观众。此次《奥德赛》的成功使他成为在韩国拥有两部千万电影的外籍导演。诺兰导演凭借《黑暗骑士》系列、《盗梦空间》、《星际穿越》、《敦刻尔克》、《信条》和《奥本海默》等作品，赢得了韩国观众的信任。电影《奥德赛》讲述了特洛伊战争胜利英雄奥德修斯为回家而与众神的愤怒作斗争的故事。该片改编自人类最早的史诗《奥德赛》，通过诺兰导演特有的宏大规模和哲学视角，展现了人类意志、归乡以及神与人之间的冲突等普遍主题。特别是该片自上映以来被评价为必须在大屏幕和音响系统下观看的电影。影片结合了真实场景、现场特技、实用特效、最新IMAX技术和最少的CGI，生动地呈现了神话，赢得了观众的热烈响应。这部电影是历史上首次全片采用IMAX胶卷格式拍摄的作品。上映前，IMAX·杜比影院等特殊场次的观影需求激增，座位迅速售罄，未能购票的观众甚至出现了10万元的黄牛票。此外，影片上映前的宣传活动也为票房助力。8月，诺兰导演、制片人艾玛·托马斯、演员马特·达蒙和查理兹·塞隆来到韩国，与媒体和观众见面。相关活动和采访视频在网上传播，提前提升了影片的知名度。票房热潮也延伸到了影院外。根据教保文库的数据显示，7月《奥德赛》和《奥德赛亚》等相关书籍的销售量比去年同期增长了约600%，而在8月第二周，教保文库和YES24的综合畅销书排行榜中，相关书籍均排在第二位。从儿童和青少年版到翻译本、电子书，销售增长幅度均匀。在Millie的书库中，自上映以来《奥德赛》的搜索量比上映前增加了3.3倍，而《希腊罗马神话》的搜索量则增加了3.6倍，增幅甚至超过了之前改编的《项目海梅里》和《帕过》。影院观众也纷纷涌入。8月11日在国立仁川海洋博物馆开幕的特别展览《希腊，海洋塑造的伟大文明》，涉及奥德修斯的故事以及古希腊6000年的历史，引起了广泛关注。荷马的头像、剧中人物阿伽门农的相关展品等吸引了电影观众的光临。突破千万的《奥德赛》接下来的关注点是最终观众人数。即使在上映第5周，票房和预售率仍保持强劲，诺兰导演有可能创下新的国内最高票房记录。《奥德赛》目前正在全国各大影院上映。

克里斯托弗·诺兰导演的电影《奥德赛》在韩国观众中突破了1000万的观影人数。这是继张恒俊导演的《与王同住的男人》之后，今年韩国影院上映的第二部千万电影，也是今年上映的外语片中首部达到这一里程碑的作品。 根据6日发行公司环球影业的消息，《奥德赛》在当天的累计观众人数突破了1000万。此前一天，该电影的观众人数约为976万，随着周末观众的集中，电影在一天内便达到了千万的高峰。 这一记录使得《奥德赛》超越了最近三年外语电影的最高票房，跻身历史外语电影票房榜的前列。特别是，克里斯托弗·诺兰导演凭借《星际穿越》在韩国吸引了千万观众，此次《奥德赛》的成功使他成为在韩国拥有两部千万电影的外籍导演。 电影《奥德赛》讲述了特洛伊战争胜利英雄奥德修斯为回家而与众神的愤怒作斗争的故事，目前在全国影院热映中。

在首尔龙山的CGV爱宝购物中心IMAX影院，发生了一件罕见的事情。为了在最佳位置观看克里斯托弗·诺兰执导的《奥德赛》，观众们展开了激烈的预订竞争，甚至出现了黄牛倒卖票务的问题。影院方面也采取了限制预订数量和加强身份验证等措施，以应对这一不正常的现象。为了看一部电影，竟然出现这样的情况，这样的时代又回来了。而这部电影讲述的，正是3000年前的故事。特洛伊战争并不是我们的战争，伊萨卡也不是我们的故乡，奥德修斯更不是韩国的英雄。然而，21世纪的韩国观众却对这位3000年前古希腊男子在海上漂泊归家的故事热情高涨。《奥德赛》在韩国的票房成功，已经上升到文化现象的层面。在全球票房热潮中，韩国观众的反应也十分热烈。尤其是诺兰导演坚持的IMAX格式吸引了大量观众，观看电影的体验不仅在于“看什么电影”，还包括“在哪里、用什么画面观看”成为了电影体验的一部分。究竟为什么呢？为什么在人工智能时代的人类会对3000年前的故事如此热衷？而在全球最迅速接受数字文明、身处人工智能革命中心的韩国人，为什么又会被奥德修斯的归乡故事所吸引？要找到答案，我们需要暂时离开影院，走进人类的内心。《奥德赛》在本质上是一个归家的故事。人类终究是一个归来的存在。奥德修斯是特洛伊战争的英雄。经过长达10年的战争，他想要回到故乡伊萨卡，但归乡的路途又花费了10年。大海阻挡，神明干预，怪物出现。美丽女子的诱惑在等待，伙伴们一个个死去。然而，他依然前行。为了回家，为了回到妻子佩内洛普和儿子特勒马科斯身边。这就是《奥德赛》在3000年间生存下来的最古老而强大的力量。人类既是离开的存在，也是归来的存在。年轻时为了求学和工作离开家乡，为了成功而离开故乡，有时为了寻找更广阔的世界而离开国家。但奇怪的是，越远离，越会思念归去的地方。随着年龄的增长，这种思念愈加明显。成功的人最终也会思念故乡，赚了很多钱的人也会寻找家人。人生或许就是一场巨大的奥德赛。有出发，有冒险，还有成功与失败。爱情与背叛，诱惑与绝望，所有的一切最后都在归乡这个古老的人类梦想中等待着。因此，奥德修斯的故事并不仅仅是古希腊人的故事。这是我们所有人的故事。对韩国人而言，“故乡”是特别的。那么，为什么这个故事在韩国会如此强烈地共鸣呢？我们需要回顾一下韩国的近现代史。韩国人长期以来都是一个不得不离开故乡生活的民族。在日本殖民时期，许多人散落在满洲、远东和日本等地，朝鲜战争则将无数人分隔在南北。工业化时代，农村的年轻人向首尔、釜山、蔚山和仁川迁移。矿工和护士去了德国，工人们前往中东，移民则去了美国、加拿大、南美和澳大利亚。然而，心中始终有一个故乡。因此，韩国的歌曲中有许多关于故乡和母亲的歌。离别、等待和归乡的主题频繁出现。每逢节假日，数千万的人们出行。即使高速公路拥堵，火车票难求，他们依然前往。回家。奥德修斯在经历了10年的战争后，依然不放弃对伊萨卡的追求，这种心情韩国人本能地理解。故乡并不仅仅是一个地方，而是记忆。如果没有佩内洛普，伊萨卡也就不存在。然而，归乡有一个条件，那就是必须有归来的人。即使奥德修斯是伟大的英雄，如果在伊萨卡没有人等他，他的10年航行将会是完全不同的故事。那里有佩内洛普。丈夫在战场上待了10年，又在海上漂泊了10年。王权消失的伊萨卡，聚集了觊觎权力和财富的求婚者，大家都认为丈夫已经死去，迫使她做出新的选择。然而，佩内洛普在等待。在这一点上，《奥德赛》从冒险电影变成了爱情故事。年轻时阅读《奥德赛》，看到的是独眼巨人和海妖，看到的是基尔克和卡吕普索，看到的是战争与冒险。随着年龄的增长，再次阅读时看到的却是不同的。看到的是佩内洛普，看到的是等待，看到的是家。而且，能够回去的人是多么大的祝福。造就英雄的不是离开，而是归来。人类的英雄史诗大多讲述征服。占领更广阔的土地，击败更强大的敌人是英雄的标准。奥德修斯则有所不同。他的最终目的地不是新的帝国，而是小岛伊萨卡。他不是去获取更多，而是回到他原本应该在的地方。因此，奥德修斯的伟大不仅在于摧毁特洛伊，更在于他回来了。世界上不仅需要离开的勇气，也需要归来的勇气。成功后却无法回归自我的人，获得权力却失去自我的人，赚了钱却失去家庭的人，都是存在的。虽然在远方取得了成功，却忘记了该回到哪里，这也是现代人的悲剧。基尔克和卡吕普索，诱惑人类的存在。阻碍奥德修斯航行的，不仅是怪物和风暴，还有更危险的东西，那就是诱惑。基尔克和卡吕普索都在。尤其是卡吕普索试图将奥德修斯留在她的岛上。在荷马的叙事中，她甚至向奥德修斯提出了不朽和永恒年轻的提议。他可以不再衰老，可以不再死亡。然而，奥德修斯选择了人类的生活。他选择了回到与自己出生地伊萨卡的佩内洛普身边。这是《奥德赛》贯穿始终的最伟大的哲学问题之一。在永生与人性之间，你会选择什么？奥德修斯选择了人性。他接受衰老，接受死亡的命运。他珍视与所爱之人一起生活，最终走向死亡的人类命运，胜过神的永恒。3000年前，荷马提出的问题在人工智能时代再次浮现。人类现在正面临新的卡吕普索。人工智能和高科技。人工智能赋予人类巨大的能力。扩展记忆，调取知识，打破语言障碍。生命科学试图延长人类的寿命，脑科学和机器人技术则试图扩展人类的身体和智力能力。那么，我们需要再次提问。长寿是人类的目标吗？知识的丰富是人类的完成吗？变强是幸福吗？在人工智能替代大部分工作的时代，人类该做些什么？卡吕普索的岛屿是美丽的。然而，如果永远停留在那里，就无法回到伊萨卡。技术也是如此。技术应为人类服务，而人类不应为技术而存在。从克里斯托弗·诺兰的成长历程中，我们可以看到有趣的场景。诺兰于1970年出生在英国伦敦的威斯敏斯特，父亲是英国人，母亲是美国人。他的童年在伦敦和美国芝加哥之间度过。成长于两个国家、两种文化之间的人。少年时期，电影很早就找上了诺兰。七岁时，他开始用父亲的超级8摄像机拍摄电影。看完《星球大战》后，这个用玩具拍摄电影的男孩，后来成为了全球电影产业中最坚持大屏幕的导演。尤其是在芝加哥的电影院经历十分有趣。他在童年时与父亲一起接触大屏幕电影，早早体验到了巨大屏幕带来的震撼体验。后来，他将IMAX和大幅胶卷格式融入自己的电影语言，这一切都可以追溯到他童年的记忆。少年时期所仰望的巨大屏幕，后来成为了他的电影世界。《黑暗骑士》开始的IMAX执念，在《星际穿越》、《敦刻尔克》、《信条》和《奥本海默》中愈发强烈，最终在《奥德赛》中达到了新的高度。因此，今天在首尔龙山的观众们为了争取一张IMAX座位而展开的预订战争，体现了时间的奇妙循环。那个在芝加哥被巨大电影屏幕吸引的男孩，半个世纪后召集了首尔的观众走向巨大的屏幕。在天主教寄宿学校长大的少年，诺兰的另一个成长背景也很有趣。他在青少年时期曾在英国著名的寄宿学校哈利伯里学习。虽然与英国国教传统有历史联系，但诺兰自己在成长过程中受到的天主教教育环境和宗教文化的影响也被提及。不过，在这里需要谨慎。没有足够的依据将诺兰的电影世界解释为特定宗教的教义，或将他定义为宗教导演。尽管如此，他的电影中反复出现的问题却是显而易见的。罪与责，牺牲与救赎，时间与永恒，死亡与存在，以及人类的自由意志。在《星际穿越》中，他探讨了爱是否能够超越时间与空间；在《奥本海默》中，他询问人类应对自己创造的科学技术承担多少责任；在《盗梦空间》中，他质疑现实与梦的界限；在《敦刻尔克》中，他关注死亡面前的人类与共同体。而在《奥德赛》中，他再次提问：人类从何而来，又将归向何处？这些问题并不仅仅是宗教的问题。它们是哲学、文学和艺术数千年来反复探讨的人类根本问题。然而，能够接触到神与人、罪与救赎、生命与死亡问题的成长环境，或许为他的想象力提供了文化土壤。重要的是，诺兰并不是在宣扬宗教，而是在探寻人类的根源。诺兰为何坚持“真实”？在数字技术能够创造一切的时代，他反而坚持真实的空间、真实的物体、真实的光与胶卷。在《奥德赛》中，他将演员和摄影机置于真实的海洋和船只、巨大的自然环境中。这不仅仅是拍摄的偏好。他想要展示的，最终是人类。海浪在涌动，风在吹拂，岩石与沙滩并存。而在这巨大自然面前，只有一个渺小的人类站立着。人类、文化、自然。巨大的IMAX屏幕反而突显了人类的渺小。同时，这个渺小的人类在风暴中坚持，战胜诱惑，最终回到家中。这使得在技术的最前沿，观众得以看到人类的面孔。这就是诺兰电影的力量。在智能手机时代，电影院为何再次热闹起来？《奥德赛》的热潮向电影产业提出了重要的问题。在Netflix、YouTube、短视频和智能手机的时代，人们早已开始谈论电影院的死亡。然而，龙山IMAX的票却难以获得，黄牛票甚至出现。为什么呢？因为它展示了在家无法体验的东西。在内容泛滥的时代，内容本身的重要性不如“体验”。用智能手机观看与在巨大的屏幕前数百人屏息凝视地中海的波涛，虽然是同一部电影，却是截然不同的体验。电影院成为现代的小仪式空间。人们聚集在黑暗的空间中，灯光熄灭，一起聆听3000年前的故事。这或许与古希腊人聚集在一起聆听吟游诗人讲述奥德修斯的故事并没有本质上的不同。技术变了，人类却没有太大变化。作为媒体工作者，我们需要用另一种眼光来看待《奥德赛》。3000年来生存下来的内容是什么？不是新闻，不是流行，也不是算法。而是触及人类根本问题的故事。我是谁？我从哪里来？我爱什么？我为了什么而战？最后，我将归向何处？即使搜索引擎改变，这些问题也不会消失。即使人工智能发展，这些问题也不会消失。因此，荷马虽然已经离世，但《奥德赛》依然活着。韩国观众在看什么？到目前为止，850万观众并不是在看同一部电影。有的人是为了看诺兰，有的人是为了看马特·达蒙，有的人是为了体验IMAX的震撼画面，还有的人是为了与特洛伊木马、独眼巨人、海妖、基尔克和卡吕普索相遇。年轻观众会看到冒险，中年观众会看到爱情与失落，成为父母的人会关注特勒马科斯，而长时间作为夫妻生活的人则会以不同的视角看待佩内洛普。随着年龄的增长，看到的东西也会不同。归乡。人类在观看同一部电影的同时，看到了自己的生活。好的艺术不会给出一个答案，而是提供一面镜子。这就是《奥德赛》能够生存3000年的原因。现在，韩国人关注的是《奥德赛》是否能突破千万观众。然而，比起千万这个数字，更有趣的是，2026年的韩国人为何选择了这部电影。在人工智能革命的中心，世界变化得如此之快。职业动荡，产业重组，人工智能进入了人类长期以来认为是自己能力的知识和创作领域。就在这个时刻，韩国人遇见了3000年前的人类。这是一个奇妙的悖论。通过最先进的IMAX技术观看最古老的人类故事。然后再次提问。人类是什么？人生最终是一场奥德赛。荷马的《奥德赛》距今已近3000年。帝国崩溃，宗教与思想变迁，工业革命发生，人类登上了月球。互联网诞生，如今人工智能与人类对话。然而，有些东西并没有改变。人们依然爱着，等待着，离开，迷失，受到诱惑，失败，重新站起，最终归来。因此，《奥德赛》不是经典，而是当下。奥德修斯也不仅仅是3000年前死去的英雄。他活在我们心中。今天，依然有人走出家门去上班，有人为了事业出国，有人为了成功与家人分离，还有人正在医院与生命抗争，有人则在失败的地方重新出发。每个人都在航行。我们每个人都有独眼巨人，我们每个人都有海妖和卡吕普索的岛屿。我们每个人都有需要归去的伊萨卡。那里可能是故乡，可能是家庭，可能是心爱的人，也可能是失去的自我。深入思考，这与人类从何而来，最终归向何处的古老灵性问题相遇。因此，人生中重要的并不仅仅是走得多远，而是你正在归向何处。这是比成功更重要的问题，比金钱更持久的问题，比权力更沉重的问题。3000年前，荷马提出了这个问题。2026年，克里斯托弗·诺兰再次提出。而现在，在首尔龙山的IMAX影院，为了争取一张票，人们正在竞争，面对着同样的问题。你的伊萨卡在哪里？人类离开，然后终将归来。在这条漫长而艰难的航程中，爱、失败、斗争、宽恕和衰老交织在一起。这条漫长而艰难的航程就是人生。这就是人类。这就是我们所有人的奥德赛。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

克里斯托弗·诺兰执导的新片《奥德赛》正在韩国掀起一场罕见的IMAX观影热潮。热门场次开票后迅速售罄，观众蹲守退票“捡漏”、跨地区“远征观影”，部分黄金座位甚至被黄牛炒至原价的5至6倍。 这股热度并未随着上映时间拉长而明显降温。《奥德赛》上映仅两周，累计观影人次便突破500万。据韩国电影振兴委员会电影票综合电算网27日数据，影片26日吸引19.5895万人次观影，位居单日票房榜首，累计观影人次达765.6205万。 IMAX成为这轮观影热潮中最突出的关键词。CGV方面表示，截至8月23日，《奥德赛》IMAX累计观影人次约达71万，上座率维持在接近90%的水平，IMAX观众约占影片总观影人次的10%。该片也由此成为CGV迄今上映的IMAX影片中累计观影人次最多的作品。 《奥德赛》的热映也为此前持续低迷的韩国影院市场注入久违活力。韩国电影振兴委员会数据显示，从上月29日至本月9日的12天内，韩国全国影院累计观影人次达到955万，同比增长45.6%，创2019年以来同期最高纪录。 影片上映以来，韩国主要IMAX影厅的热门时段和黄金座位往往迅速售罄。不少观众守着预售开放时间抢票，还有人反复刷新CGV应用程序，等待退票“捡漏”。 其中，被韩国影迷简称为“龙山IMAX”的CGV龙山I’Park Mall IMAX影厅竞争尤为激烈。该影厅是韩国目前唯一能够呈现1.43:1画幅的IMAX影厅，中央区域的所谓“黄金座位”更是一票难求。 旺盛需求甚至催生高价黄牛票。近期，韩国二手交易平台及票务交易网站上不断出现加价转售“龙山IMAX”黄金座位的帖子。根据日期和场次不同，原价约1.7万至2.2万韩元（约合人民币82元至107元）的电影票，最高被炒至11.5万至12万韩元，相当于原价的5至6倍。 “龙山IMAX”之所以格外抢手，与《奥德赛》从拍摄阶段便为IMAX量身打造密切相关。《奥德赛》是电影史上首部全片使用70毫米IMAX胶片摄影机拍摄的长片。诺兰此前已在《蝙蝠侠：黑暗骑士》《星际穿越》《敦刻尔克》《奥本海默》等作品中大量使用IMAX摄影机，此次则首次将这一拍摄方式贯穿整部电影。 对于普通观众而言，最直观的差异在于画幅。普通影院常见银幕画幅为2.39:1，而IMAX主要采用1.9:1或1.43:1画幅。其中，1.43:1更加接近正方形，能够在上下方向呈现更多影像内容。 《奥德赛》的原始IMAX画幅正是1.43:1。CGV相关负责人介绍，与1.9:1相比，1.43:1能够进一步向上下扩展画面，呈现更多影像内容。配合IMAX专用投影系统、沉浸式声音及影厅结构，可以更充分地展现影片的规模感与沉浸感。 目前韩国共有27个CGV IMAX影厅，其中仅龙山I'PARK MALL能够呈现1.43:1画幅，其余均为1.9:1。《奥德赛》全片均可在龙山IMAX以1.43:1扩展画幅放映，影片本身的视觉规模与观众对该影厅的高度偏好相互叠加，进一步推高了观影需求。 值得注意的是，龙山IMAX目前采用IMAX GT激光放映系统，而非15/70毫米胶片放映设备。围绕1.43:1画幅及70毫米胶片放映，韩国网络上也出现了何为“Real IMAX”的讨论，部分影迷甚至将无法呈现1.43:1画幅的影厅戏称为“LieMAX”。 对此，CGV表示，IMAX观影体验并非单纯由画幅决定。1.43:1与1.9:1的主要差异在于可呈现的画面范围，但1.9:1同样属于IMAX放映规格，并通过专用投影、声音系统及影厅设计提供区别于普通影院的观影体验。与其单纯以画幅或是否采用70毫米胶片划分“真假IMAX”，不同规格实际上提供的是不同的IMAX体验。 《奥德赛》引发的IMAX热潮背后，也折射出韩国观众观影方式的变化。随着流媒体平台普及，“看一部电影”已经不再意味着必须走进电影院。大银幕、沉浸式声音及特殊放映技术所带来的差异化体验，正成为吸引观众重返影院的重要因素。 对越来越多观众而言，“在哪里看”正逐渐成为与“看什么”同样重要的选择标准。即便需要支付更高票价，甚至经历“捡漏抢票”和跨地区观影，特殊影厅仍展现出较强吸引力。 不过，由《奥德赛》等好莱坞大片推动的暑期观影人次回升，尚不能直接等同于韩国电影产业全面复苏。目前影院市场热度仍高度集中于少数头部影片和特殊影厅，这股需求能否进一步扩散至更多影片，尤其是韩国本土电影，仍有待观察。

李索希与白哈娜击败世界第一中国组合，韩国女双31年来首次夺金 羽毛球女双世界排名第三的李索希与白哈娜在世界羽毛球锦标赛上为韩国赢得了31年来的首枚金牌。 李索希与白哈娜组合于23日在印度新德里举行的2026年世界羽毛球联合会（BWF）世界锦标赛女双决赛中，以2-0（21-15 21-15）战胜世界排名第一的中国组合刘成苏与谭宁，夺得冠军。 自1995年瑞士洛桑比赛的金银组合以来，韩国女双在世界锦标赛上再次夺冠，时隔31年。 他们在去年年底的羽毛球“王中之王”赛事中实现了连续两年夺冠，时隔约8个月再次捧起冠军奖杯。此次胜利也打破了他们在最近四次对阵世界第一组合时的连败纪录。 《奥德赛》700万观影人次，《蜘蛛侠4》突破802万，冲击千万大关 电影《奥德赛》和《蜘蛛侠：全新的一天》正在夏季影院中引领票房。 根据23日的电影票房综合网络数据显示，《奥德赛》截至当天下午1时1分，累计观众人数突破700万。这一成就是在上映19天后实现的，距离21日突破600万观众仅两天，增加了100万观众。 《奥德赛》突破700万的速度与今年最快达到700万观众的《蜘蛛侠：全新的一天》相同，也与克里斯托弗·诺兰导演的代表作《星际穿越》持平。 与以往的热门影片相比，《奥德赛》的增长速度也很快。它在《王与我》的上映第24天和《首尔的春天》的上映第20天之前就达到了700万观众的记录。 英伟达AI服务器价格将上涨15%以上，内存价格飙升影响 由于人工智能（AI）基础设施需求激增，内存半导体价格飙升，英伟达搭载AI芯片的服务器价格预计将上涨15%以上。 彭博社于22日援引消息人士的报道，英伟达的一些主要客户已收到通知，称AI服务器的价格将在许多产品中上涨15%以上。 价格上涨将从明年初出货的系统开始实施，英伟达的下一代Veral Rubin和Grace Blackwell芯片搭载的服务器也在其中。涨幅将根据英伟达芯片的代数和内存配置而有所不同。 彭博社分析指出，即使是保持高盈利能力的英伟达也无法吸收内存价格上涨带来的成本压力，随着AI基础设施投资的扩大，DRAM需求激增，三星电子、SK海力士和美光等内存厂商的价格谈判能力大幅增强。 李在明总统本周与执政党及企业界进行系列会晤，提升下半年国政运作速度 李在明总统本周将与民主党新任领导层及所属议员、主要企业集团的总裁进行接连会晤，展开涵盖政治与经济的全面沟通。预计在9月的定期国会前，将加强党、政、青的立法与预算协作，同时检查人工智能（AI）和半导体领域的大规模投资计划及政府支持方案。 根据23日的政治消息，李总统将于25日邀请民主党代表金敏锡及院内代表韩炳道等最高委员和主要党职人员到青瓦台共进晚餐。 随后，28日将邀请民主党议员到青瓦台迎宾馆共进午餐。这一举措旨在扩大与党领导层及全体议员的沟通范围，直接听取对政府政策和立法议题的意见。 此次安排是李总统在19日邀请曾参加民主党大会的金代表及郑青来、宋永吉候选人共进晚餐后的后续行动。 警方调查涉嫌虚假结案的警员动机，考虑申请逮捕令 济州警方于23日对因涉嫌虚假结案而被紧急逮捕的A警员进行动机等方面的集中调查。 A警员在当天下午从济州东部警署拘留所出来时，对记者询问虚假结案的理由未作任何回应，低头上了押送车。 据联合新闻社报道，警方相关人士表示：“正在对A警员涉嫌虚假结案的动机进行调查”，并表示“调查地点无法透露”。 另一名警方人士表示：“在紧急逮捕的时限24日下午之前将继续调查，可能会申请逮捕令。”※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

电影《奥德赛》和《蜘蛛侠：全新一天》正在引领夏季影院的票房热潮。根据23日的电影票房综合网络数据显示，截至当天13时1分，《奥德赛》的累计观众人数已突破700万。这一成就是在上映19天后达成的，距离21日突破600万观众仅过去两天便增加了100万观众。《奥德赛》达到700万观众的速度与今年最快达到700万观众的《蜘蛛侠：全新一天》相同，且与克里斯托弗·诺兰导演的代表作《星际穿越》持平。与以往的热门影片相比，《奥德赛》的表现也相当迅速。它在《王与我》上映24天和《首尔的春天》上映20天时的700万观众记录之前就已达成。票房指标也相当稳定。《奥德赛》目前的预售率为71%，位居第一；在上映第二周的周末，即14日至16日，座位销售率为60.0%，同样名列第一。尽管在21日已进入第三周，但预售量仍超过75万张，观影热度持续。全球票房也在不断攀升。《奥德赛》的全球票房收入已突破13.4亿美元，超越了《死侍与金刚狼》的13.3亿美元，成为历史上最高票房的R级电影。此前，持续热映的《蜘蛛侠：全新一天》也创下了新纪录。当天0时，《蜘蛛侠：全新一天》的累计观众人数已突破802万。因此，《蜘蛛侠：全新一天》超越了汤姆·霍兰德主演的《蜘蛛侠》系列最高票房作品《蜘蛛侠：英雄远征》的最终观众人数802万3606人。《蜘蛛侠：英雄远征》在800万观众的突破上比其快了9天，刷新了系列最佳成绩。在漫威电影宇宙的单人电影中，《钢铁侠3》的900万观众和《美国队长：内战》的867万观众之后，《蜘蛛侠：全新一天》成为国内票房第三名。两部电影的累计观众差距也在迅速缩小。《蜘蛛侠：全新一天》突破802万观众，而《奥德赛》也达到了700万观众，两者的差距约在100万观众左右。尤其是《奥德赛》在周末影院表现强劲，未来的排名竞争备受关注。夏季影院因《蜘蛛侠：全新一天》的800万突破和《奥德赛》的700万突破而重新激发了观众的热情。两部作品的长线票房表现引发了人们对是否能突破1000万观众的关注。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

电影《奥德赛》在上映13天后突破了500万观众。 根据17日电影票房综合网络的数据，截至当天上午10时22分，《奥德赛》的累计观众人数已超过500万。 这一速度与动员了千万观众的克里斯托弗·诺兰导演的国内最高票房作品《星际穿越》在上映12天时突破500万观众的速度相似。 与今年的其他热门影片相比，《奥德赛》的表现也十分迅速。它在《王与我》上映18天和《军体》上映24天时的500万观众记录之前就达到了500万。相比之下，去年票房前列的《疯狂动物城2》在上映19天和《阿凡达：火与冰》在上映17天时突破500万观众的速度也不及《奥德赛》。 周末的票房势头也持续强劲。根据电影票房综合网络的数据，从14日至16日的上映第二周周末，《奥德赛》吸引了约169万观众，超过了首周末的133万3436人，连续两周在周末票房中位居第一。 预售率也保持领先。《奥德赛》在17日上午10时25分的数据显示，已连续15天保持预售率第一，进一步提升了长期票房的可能性。 观众的反响也支持了其票房的增长。在线预订网站和门户网站上，关于导演、音乐、音效和演员表演的好评不断涌现。观众普遍认为这是一部适合家庭观众观看的作品，观影后的反馈也在形成良好的口碑。 在上映13天后突破500万观众的《奥德赛》目前正在全国各大影院上映。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。