张航俊导演在电影《无泪的马尔济斯》中吸引了1693万观众，成为真正的“巨匠”，此次他将挑战综艺界，推出一档大胆的选角脱口秀，向顶级演员发出“无法拒绝的提议”。10月15日上午，SBS新综艺《巨匠航俊》制作发布会在首尔麻浦区上岩洞的“震撼K-POP中心”举行。活动中，李东元PD、张航俊导演、主持人宋恩伊和金丰出席了发布会。《巨匠航俊》是一档新概念脱口秀，讲述了曾经懦弱但又辉煌的张航俊导演，如何为自己的自传电影选角的故事。早前，演员刘在明、李善彬、赵正锡等嘉宾阵容已引起关注。张导演在今年凭借电影《与王共存的男人》突破1693万观众，掀起了热潮。他对自己命名的脱口秀表示：“虽然名字上有我的名字，但我并没有特别的责任感。心态上是‘应该会没事吧’。制作团队都是聪明的名校毕业生，他们会处理好。我并不觉得这是我的作品，而是李东元PD的作品，所以我轻松地参与了。”围绕《巨匠航俊》这个标题，身边人的调侃也不断。金丰表示：“一开始我觉得这是个巨大的嘲讽。”宋恩伊也补充道：“我理解为‘巨，张航俊……’这样的感觉，至今仍觉得更亲切。”张导演本人也表示：“我觉得太被嘲笑了，真的提议用‘巨，张航俊’这个名字，但名校出身的PD和编剧们独断专行，不听我的话。”他幽默地辩解：“我只是个听话的人，听从指示。”节目的核心亮点无疑是“选角”的情境剧格式。在剧中，作为嘉宾的顶级演员们将根据张航俊的自传故事，直接演绎剧本。金丰表示：“我把粗糙且让人害羞的剧本毫无信息地交给演员，心里有些愧疚，但一旦选角情境剧开始，演员们在真正的千万人导演面前，似乎都能投入到真实的情境中，展现出‘真演技’。结束后，感动得脸都红了。这是其他脱口秀绝对看不到的瞬间。”李东元PD也指出：“演员们真实的内心和愉快的演技将成为节目的一大亮点。”金丰和宋恩伊的搭档也备受期待。金丰作为前电影记者，凭借敏锐的洞察力担任“副导演”，而宋恩伊则是“制作公司代表”，将控制张航俊的“失控”。特别是宋恩伊曾是张导演前作《打开门》的制作人，也是《反弹》的投资者，她表示：“其实《打开门》是被导演骗着进行的，现在还在结算中，但未能达到盈亏平衡。”她还幽默地说：“最近《与王共存的男人》太成功了，老实说，我至今仍心里不舒服。祝贺的心情和心里不舒服的感觉，第一次意识到人内心有两种情感共存。”对此，张导演毫不在意地回应：“世上有谁不被欺骗呢？”尽管张航俊导演在《与王共存的男人》大获成功后，频繁出现在各类综艺节目中，但也有声音认为他“被过度消费”。对此，张导演表达了作为“电影导演”的心声，并承诺将坚持自己的步伐。他说：“我在享受做综艺的同时，也开始准备下一部作品。我希望能在明年下半年开始拍摄，但这还不确定。业内也在密切关注，但我希望大家不要抱太大期望。我想像以前一样轻松地活动，持续准备作品，偶尔做做综艺。就像棒球运动员一样，重要的是‘坚持打球’，而不是获得多少MVP。我希望能像棒球运动员一样坚持拍电影，做这些活动。”作为一档汇聚了当红电影导演和综艺人的节目，《巨匠航俊》的收视率备受期待。李PD表示：“我希望在同一时间段内获得收视率第一。今天的播出让我很紧张。周四下午9点的时间段并不容易，但最近表现出色的人们，我期待能在同一时间段内获得第一。”张导演表示：“我认为对收视率会有敏感，但怎么可能一切都顺利呢？看制作团队的表现，如果能顺利就好，但越没有期待，越轻松地做，反而会更好。我认为收视率重要，但我希望观众能觉得有趣。具体数字我不太清楚，但希望观众在观看的一个小时内能开心，暂时忘记烦恼。”宋恩伊补充道：“如果收视率能达到3.5%，我会非常开心。从意义上讲，如果能成为‘虽然没什么可看，但笑得肚子疼’、‘因为有趣而想再看’的节目，那就再好不过了。”新综艺《巨匠航俊》将于今天（15日）下午9点首播，记录了张航俊与顶级演员们的紧张而愉快的选角现场。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

演员李准基时隔三年回归荧屏，主演了一部在亚洲七个城市拍摄超过半年的新剧。 《绑架游戏》于10月6日在Channel A和Disney+首播，由日本富士电视台主导，香港MakerVille和韩国心故事共同制作的悬疑惊悚剧。李准基与日本演员坂口健太郎共同担任主演。富士电视台表示，这是首次尝试的国际共同制作的地面电视黄金时段剧集。 拍摄于去年11月开始，持续了超过六个月，地点包括东京、香港、首尔、台北、新加坡、曼谷和马尼拉。截止到10月2日，已确定在28个国家和地区播出和发行。 李准基饰演的韩基柱是一名外科医生，因过去手术失败未能挽救女儿的视力而深感自责，甚至出现手抖的症状，最终放弃手术转而教授后辈。女儿韩莉安被绑架后，他被卷入了游戏中。导演加藤裕介表示：“韩基柱这个角色，除了李准基，我想不到其他人。”李准基表示：“能参与这样一部国际化的剧集，我非常高兴。” 韩国心故事作为共同制作方参与投资并协助国内拍摄。除了李准基，还有四名韩国演员参演。最小的演员饰演被绑架的女儿韩莉安，曾在Netflix《鱿鱼游戏》中出演的李瑞煥、来自组合Rainbow的金在京和文志仁也参与了演出。 该剧讲述了在亚洲七个城市同时发生的绑架事件。七名失去家庭的人接到只能救出一人的消息，各自承担不同的任务。坂口健太郎饰演的东京刑警新井俊郎的妻子被绑架，时隔四年再次回归富士电视台的剧集。 根据尼尔森韩国的统计，首集全国家庭收视率仅为0.3%。第二集将于13日晚10点播出。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

即将结束的波浪原创生存综艺《更大的社区2：看不见的手》在观众的热烈关注下持续引发话题。根据波浪的数据显示，该节目在各类节目中周收视时间排名第一，并且在新付费用户增长指标上，自公开以来连续五周保持第一，展现了其独特的票房实力。 《更大的社区》是一个社会实验生存节目，参与者在不同的资源和权力下通过交易争夺生存。第一季反映了我们社会内部的意识形态冲突，而第二季则将视线转向外部，形成了国家间霸权竞争的格局。 每个团队分配的初始资源似乎直接反映了不平等的国际秩序。拥有货币“宝石”额外发行权的白队，在活动机会和资本“信用”生产上具有压倒性效率的红队，以及拥有生存权“生命”的蓝队，各自以自己的资源作为交易武器。后期，透明发行量的新兴货币“黄金”团队出现，而隐藏身份的商人“黑队”则在居民间的冲突中通过战争费用和武器销售获取私利。 观看《更大的社区2》时，熟悉的场景交织在一起。有人掌握货币发行权，有人掌握活动机会，还有人掌握他人的生存权，这种利益关系的权衡与2026年国际秩序的运作方式相似。这也是为什么这一综艺节目被视为现实的缩影。这个小社会提出的问题促使我们以新的视角审视当今世界。美元霸权竞争：白队 vs 黄金 在这个社区中，最激烈的神经战无疑发生在货币市场。白队所持的“宝石”是以最终奖金（2亿韩元）结算的基准货币。关键在于发行权和信息的不对称性。其他居民无法得知宝石的发行量，而白队的发行控制将影响其价值。 白队的形象自然让人联想到外汇储备超过一半的基准货币国美国。通过技术开发建立数字货币并扩展额外发行权的过程，也与霸权国巩固货币控制力的制度重组相似。 然而，打破这一霸权的存在出现了。新兴强者黄金队。他们所持的“黄金”是实时公开发行总量的透明货币。 反对不透明基准货币的黄金，令人联想到中国最近在扩大人民币以外的替代支付权方面的努力。中国一直在扩大基于人民币的支付网络CIPS。 根据美国智库大西洋理事会的数据，自今年2月底以来，CIPS的日均交易额达7900亿人民币，超过了去年的平均水平，而根据国际银行间通信协会（SWIFT）的统计，人民币已成为今年仅次于美元的贸易融资货币。然而，全球贸易融资中约80%仍然以美元进行。 去美元化的讨论也扩展到了由中国和俄罗斯主导的金砖国家层面。美国对此类动向通过关税手段发出警告。去年1月，特朗普总统曾警告称，如果金砖国家推动替代美元的货币，将征收100%的关税。 感受到危机的现有团队的应对也很精巧。在第七集的领导会议上，提出了在平台和超市使用黄金的提案，但这一提案需要五位领导中的三位以上同意，最终因蓝队、黑队和白队的反对而未能通过。 在实际消费平台上阻止新兴货币以维护既得利益的做法，似乎重现了通过非正式协议和惯例形成的“石油美元”体系，以及2022年西方对俄罗斯银行实施SWIFT排除的金融制裁。原材料与生死攸关：蓝队 vs 红队 如果金融主导权在白队和黄金队手中，那么生存和生产活动的主导权则掌握在蓝队和红队手中。红队在生产活动中拥有必要资产“信用”的生产效率，掌握着劳动生产和机会资本。 有趣的是，使用信用所产生的“污染度”设定。当普通信用的累计污染度达到临界点时，整个社区将受到影响，而即使效率下降，红队仍可获得的“无污染信用”则是其独有的。 这反映了为了短期增长而排放碳的化石燃料体系与围绕转型成本和速度的可再生能源政策之间的全球困境。在气候危机时代，是否为了眼前的增长而以生存基础为代价，这是一个值得思考的问题。 相反，蓝队以30个生命的生存资产为基础，获得了初期绝对优势。在有限的生命储量中，蓝队提前获得大量生存权，令人联想到通过救助资金或人道主义援助来操控弱国命脉的强国政治影响力。 在这种不平等的格局中，参与者为了生存而进行合纵连横。在第五集中，蓝队内部的分裂和红队领导者迈亚尔利用规则盲点的策略尤为突出。蓝队领导者皮特被动摇时，迈亚尔提出的“（领导者之间永生的）这个美妙的新世界，你有兴趣去看看吗？”的冷酷提议，生动展现了为了国家利益和实际生存而不惜解散同盟的冷酷国际政治面貌。看不见的手：黑队 最令人毛骨悚然的地方在于，隐藏身份的“黑队”吸收了整个游戏的财富。表面上，黑队是卖食品的商人，但真正的奖金来源并非超市销售，而是“战争和冲突过程中产生的武器销售收益”。 对黑队而言，和平是损失，而居民间的对立和冲突则是巨大的商业机会。黑队在掌控宝石交易的同时，在冲突加剧时提供武器以最大化私利的机制，似乎与现代国际政治中的庞大“军工复合体”相似。自称中立市场提供者的黑队，实际上却诱导冲突并收取费用，获取财富，这正是“看不见的手”的讽刺意义。 《更大的社区2：看不见的手》所展现的小宇宙，超越了简单的胜负游戏。掌握货币发行权、机会资本和生死攸关权力的人，以及在背后出售武器并微笑的看不见的手。他们之间的激烈交易和背叛，是当今世界霸权竞争的缩影。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

在付费电视市场面临在线视频服务(OTT)和陈旧监管的困境时，分析认为根本原因在于广播服务竞争力的下降。专家指出，应分析观众不观看电视的原因，以提高服务质量，而非仅依赖制度改善。 赵永信媒体娱乐研究所代表在29日举行的韩国有线电视广播协会记者研讨会上表示：“目前付费电视行业因Netflix等OTT的出现，收视率下降，广告收入减少，但这并不是根本问题。” 他补充道：“由于价格高、服务质量低，竞争力差，导致行业萎缩。” 赵代表主张，应分析用户为何不观看电视。他指出，付费电视与OTT的比较差异显著。 他表示：“付费电视受限于节目编排时间和顺序，并且必须插播广告，而OTT则可以随时按用户的顺序观看，因此在互联网电视(IPTV)或有线电视上没有观看的理由。”同时，他指出：“OTT服务可以通过多个设备同时使用，而付费电视的伴随应用程序在同时观看上受到限制，缺乏竞争力。” 赵代表还评价称，付费电视的价格结构不足以与OTT竞争。付费电视用户需要单独购买点播视频(VOD)，而OTT的月费中已包含所有VOD服务。 他强调，若要应对OTT，平台运营商与PP必须共同降低节目价格，提高广播质量，否则无法增加用户量。 他提出的解决方案包括：与OTT费用竞争的收费体系、用户所需的个性化广告，以及将各个广播公司提供的VOD集中展示的窗口活化等。此外，他建议在互联网设备上增加时间转移功能，以便用户可以自由选择观看时间。 赵代表还指出，为改善付费电视市场，需讨论放宽监管，包括广播通信发展基金的减免与调整、转向负面监管、推进综合媒体法等。他呼吁：“不要仅仅盯着监管机构，企业也要积极采取可行的措施。”※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

广播媒体通信委员会（방미통위）致力于在数字和人工智能（AI）时代保障国民的媒体权利，核心措施包括为老年人、残疾人和渔农等弱势群体提供付费生成型AI服务使用权支持。 30日，金钟哲委员长在政府果川厅召开第39次全体会议，审议通过了包含普遍接入、主动参与、自主选择和可持续生态等四大目标及12项政策任务的‘第一期愿景及主要施策（案）’。 金委员长指出：“广播与通信应超越以供应者为中心的区分，国民应能自由接入媒体，主动参与和利用，并在安全、可信的环境中转变政策体系。” 其核心在于：△加强普遍接入，确保人人共享；△扩大国民主导的主动参与；△保障基于安全和信任的自主选择；△构建创新与共生的可持续生态。 首先，将加强普遍接入，确保在媒体使用过程中没有人被孤立。现有的对视听障碍者的支持将扩展为更全面的接入政策，同时扩大老年人和残疾人等弱势群体的AI使用机会。为此，推动引入AI代金券的方案。 成钟元广播媒体通信委员会计划协调官表示：“为了AI代金券，2027年度政府预算中已编列了支持中小型和微型广播事业者的AI基础制作和编辑解决方案的预算，计划在明年或后年尽快推进额外项目，并制定三年计划，与财政部门和国会协商扩大相关预算。” 还将活跃地区社区媒体，构建连接广播公司和各地区分散的地面广播服务的综合平台。 扩大上门媒体服务，提升媒体基础设施的接入，同时改善灾难信息提供体系，强化国民的普遍收视权保障。 为了扩大国民的媒体使用，将围绕‘五极三特’扩充观众媒体中心，形成中心化。根据不同年龄层的特征，扩大AI和媒体教育，并支持相关内容的制作和创作活动。 还将推进用户保护政策，改善现有的关联信息（CI）为可更新的体系，同时加强对位置信息泄露和滥用的检查。 在‘综合媒体法’的制定上也将加快步伐，以便根据变化的市场环境改善广播公司的重新许可、再批准、付费电视、节目编排和购物等现有广播制度。 金委员长表示：“将法律和制度未来导向性地整合，以涵盖广播和在线视频服务（OTT）等新旧媒体。” 为了提升广播媒体产业的全球竞争力，还将支持在线视频服务（OTT）的海外拓展。 广播媒体通信委员会计划积极利用专业委员会和特别委员会，系统性地实施此次第一期愿景。同时，将与财政部门及国会沟通，确保资金来源。 金委员长强调：“为了将广播媒体通信委员会新赋予的促进功能落实为实际项目，必须有相应的财政基础支持。”并表示将与财政部门和国会保持紧密沟通，确保所需资金和推进基础的落实。

1693万观众的《王与我》在韩国电影票房历史上排名第二，导演张恒俊的这部电影在中秋节的家庭影院中也展现了强大的票房潜力。根据收视率调查公司Nielsen Korea的数据，26日作为中秋特别电影在SBS播出的《王与我》全国家庭收视率为11.0%，首都圈的收视率为11.8%。这一数据在当天所有地面广播节目中排名第一，超过了以10.0%收视率紧随其后的KBS1《2026爱知·名古屋亚运会女子篮球》转播，成功占领了假期的家庭影院。此次电视首播因2026爱知·名古屋亚运会棒球（韩国对中国）比赛因雨延迟，原定于下午9时30分播出，实际推迟了约1小时。尽管是在深夜时段播出，超过了午夜，仍然吸引了等待的“二次观众”和首次在家观看的观众，成为热议话题。张恒俊导演的《王与我》于2月上映，故事背景设定在1457年，讲述了为了村庄复兴自愿流亡的村长严兴道（由刘海镇饰演）与因桂尤政变被迫流亡的幼年先王端宗李弘伟（由朴志勋饰演）之间的故事。演员包括刘海镇、朴志勋、维持泰、全美都等。在影院上映时，《王与我》在上映31天内突破1000万观众，61天内突破1600万观众，最终累计观众人数达到1693万。 ※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

在广播市场的内容消费路径日益多样化的背景下，有人提出需要引入基于数据的测量方式，而非依赖样本面板进行的收视率测量。 韩国IPTV广播协会于9月15日召开了以“国内媒体使用行为变化和电视指数应用方向”为主题的记者学习会。 当天，爱基艾工作室的李瑞勇团队长表示：“随着在线视频服务（OTT）和YouTube等平台的兴起，越来越多的人不再观看电视。”他指出，“仅依靠约4000户的样本面板进行的电视收视率测量已经存在局限性。” 他提到，某些频道的收视率显示为0%，这可能是因为这些频道未能被4000户样本的收视调查所捕捉到，因此需要通过多种指标来审视广播的实际使用规模和价值。 李团队长介绍了电视指数的测量方式，强调通过整合和分析IPTV三家（SK宽带、KT、LG U+）的1800万台家庭机顶盒的观看数据，可以具体确认各频道的到达规模和观看时间等信息。 他表示：“不仅要关注收视率，还需要同时审视实际的到达规模和观看时间。”他期待这些数据能够在广播公司和广播频道使用商（PP）的内容和编排策略等多个领域得到应用。他还强调，未来机顶盒与移动设备的联动将使得电视广告观看与移动行为相结合，从而演变为能够分析“行为成果”的媒介。 当天参加记者学习会的韩国IPTV广播协会会长유용화表示：“随着媒体使用行为的多样化，能够从多角度测量和利用广播价值的数据重要性日益增加。”他表示：“我们将基于IPTV拥有的大规模收视数据，更具体地展示广播内容和频道的价值，并扩大广播公司和PP等媒体行业整体的数据利用。” 未来，韩国IPTV广播协会计划扩大IPTV收视数据的产业应用可能性，推动广播公司、PP、广告行业等各类企业基于数据的决策。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

唐纳德·特朗普总统在德克萨斯州达拉斯举行的共和党中期选举大会上声称，该大会取得了全场满座的成功。 特朗普总统在10日（当地时间）通过社交媒体Truth Social表示：“昨晚在达拉斯举行的大会比任何人想象的都要大、更好、更重要，取得了满座的巨大成功。” 他还提到：“大会与美国职业橄榄球联盟（NFL）比赛同时进行，但在各地都进行了直播，收视率非常高。”并声称：“整体收视率超过了NFL。” 关于举办地点美国航空中心，特朗普表示：“这个精彩的场馆打破了自身观众记录，现场座无虚席，数千名未能入场的人在外面通过大屏幕观看了活动。” 他补充道：“人们似乎热爱特朗普的政治，我今晚还会去那里参加闭幕式，精彩的事情将会发生。” 然而，与特朗普总统的说法相反，前一天的活动现场并未达到满座。特朗普开始演讲时，观众席约80%被填满，但最上层仍有相当多的空位。 路透社指出：“特朗普总统声称2万1000个座位的场馆已满，但演讲期间上层区域大部分是空的。”※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

乌鲁木齐市最近向媒体请求了各媒体的现状资料。 这旨在重新确认各媒体的发行形式、特性及在线影响力等现状。 从收到一张文件的角度来看，这并没有什么特别之处。然而，从长期观察乌鲁木齐市政府广告执行结构的角度来看，这一举动显得有些不同。 这或许是为了建立一个之前并不明显的“标准”的第一步。 政府广告不仅仅是将广告费用分配给媒体。现行的政府广告法也强调政府广告的有效性和公益性，并要求在选择宣传媒体时考虑广告目的和媒体特性等因素。 然而，现实中的地方政府广告长期以来面临着不同的问题。 为什么某些媒体获得更多广告，而某些媒体则较少？ 这种差异是由于读者数量、收视率、在线影响力还是地域性，市民很难了解。 我们分析乌鲁木齐市2024年至2026年5月的1963条政府广告执行记录，正是出于这个原因。 问题不在于某家媒体获得了多少，而在于能否解释为何如此分配。 媒体环境已经发生了巨大变化。 仅凭纸质报纸的发行量已难以判断媒体的影响力。在线新闻的使用量、搜索曝光、视频内容、门户网站和社交网络服务（SNS）、海外平台的传播等，内容到达读者的路径变得更加复杂。 反过来，仅凭在线指标高也不能断定媒体的影响力。 持续报道地方新闻、生产地方内容、将地方议题传播到全国等，也是评估公共宣传媒体时需要考虑的因素。 最终，重要的是建立一个人人都能理解的客观标准。 可以基于发行、收视、使用指标和在线影响力等客观数据，考虑媒体特性、政策宣传对象和地域性等方式。 还有一个同样重要的方面是，选择哪些指标并不重要，关键是这些标准是否能一致地适用于所有人。 这样，即使负责人员更换，标准也不会动摇。 与媒体的关系或既有惯例作为广告执行的隐性标准的怀疑，届时也能减少。 乌鲁木齐市市长金相旭自上任以来，一直强调开放的市政和以市民为中心的行政。 政府广告也不能例外于这一原则。 “公平地进行”这句话比起建立一个可以解释公平的结构更为重要。 如果可能，公开媒体类型的评估标准和主要原则也是值得考虑的。 获取资料并不困难。 困难的是在这些资料面前放下旧有的惯例。 乌鲁木齐市此次调查的最终目标也是如此。 不仅要收集资料，还要将其转化为客观标准。 并将这些标准记录下来，确保对所有人适用同样的标准。 只有有了标准，才能解释公平性。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

一部作品中存在着无数的视角。虽然在同一空间、同一时间，但导演和演员们在各自的位置上感受到的感受可能完全不同。《崔松熙的B-Cut》关注的是屏幕上‘A-Cut’之外生动现场的记录。通过交叉采访导演和演员，重构那些比完成的画面更为热烈的‘B-Cut’瞬间。<编辑者注>收视率23%。电视剧《金部长》所取得的成就，离不开其震撼人心的动作场面。观众们为父亲为了拯救女儿而奋不顾身的绝望瞬间而欢呼。然而，在荧幕上流畅呈现的动作背后，制作团队和演员们在镜头外也经历了另一场斗争。李承英导演认为，这场斗争的起点并不在于演员个人的能力，而在于整个团队的态度。“我们团队最大的优势在于各个领域都能倾听彼此的意见，并不断合作产生好的创意。任何电视剧中，某个演员可能会承担主要角色，但《金部长》之所以能超越这一点，是因为工作人员的努力中产生了无法言喻的能量。演员们也有同样的感受。”（李承英导演）从电梯戏到桑拿动作，《金部长》代表性的强烈动作正是得益于制作团队和演员们的团队合作。导演提到备受关注的电梯戏和桑拿动作戏，并将功劳归于制作团队和演员们。“电梯场景是由共同导演执导的，他与演员们沟通，提出创意，最终呈现出有趣的场面。在浴室中从反派的视角拍摄的桑拿场景也是如此。在设计这个场景的过程中，武术指导展示了演示视频，提出了从反派视角进行长镜头拍摄的创意。动作的设计和拍摄方式必须相匹配。好的创意产生了，我们团队的方式也很好地体现了，无论是谁提出创意，我们都会认真倾听并给予鼓励。”（李承英导演）在桑拿场景中，摄影机甚至成为了动作的一部分。导演透露，制作团队的创意使得获得了更真实的角度和摄影机运镜。“在那个场景中，摄影师扮演了反派角色。不是用动作摄影机，而是用手持摄影机拍摄，扮演着被打、倒下、侧躺、再站起来直到最后被踢的角色。用动作摄影机可能会有不自然的感觉，但用手持摄影机拍摄，反派的视角显得更加真实。”（李承英导演）这并不是一次性完成的场景。动作团队和苏志燮花费了很长时间来磨合该场景，并为名场面付出了努力。“这是一个长镜头的困难动作，不能一次性完成，拍摄了很久。动作团队和饰演金部长的苏志燮演员需要多个因素配合，才能呈现出这样的场景。这种开放的思维和态度不仅仅是口头上的好，而是实际结果的体现。”（李承英导演）如果说导演和制作团队铺好了舞台，那么在这个舞台上投入身体并赋予说服力的则是演员们的责任。饰演金部长的苏志燮解释了动作的起点，并表示为了表达情感而努力。“我以前做过不少动作戏。虽然电视剧中需要的动作也有，但我更喜欢短暂流畅的动作，而真正需要的动作则是要在之前展现情感。这样才能明确动作的理由。这部剧中因为有先展现情感的动作，所以观众们看得更痛快。我不喜欢没有理由的动作。”（苏志燮）真正让他感到困难的并不是华丽的武术，而是无法控制的天气和身体。“身体上最困难的是听到敏智在冷冻库里的消息后走向的那个隧道场景。拍摄时真的很冷，还有很多镜头是在下雨时拍摄的。身体太冷，控制不住，真的很困难。而卡车的场景也不容易。因为是挂在车上的场景，虽然用了钢丝，但仍然很危险，这可能是最大的挑战。”（苏志燮）如果说苏志燮在与寒冷和钢丝作斗争，那么尹京浩则是在狭小的集装箱内与对手演员碰撞。这个场景没有专业特技演员，演员们只能互相打击，这一切都建立在演员之间的‘信任’之上。“虽然能锻炼的时间不多，但我之前有几年的拳击训练经验。基于那次训练，我和武术指导一起调整了主要动作场景。尤其是与南秘书在集装箱卡车上的打斗场景，因为是两个战斗专家的对决，所以我希望设计的难度高于其他一对多的动作。在现场，我尽量不使用替身，实际上很多情况都是需要自己亲自完成。”（尹京浩）“如果说困难，大家都很困难，所以我不能特别说我有多困难。不过因为不是专业特技，而是演员与演员之间的动作，所以需要更加注意。武术指导真的很用心，另一位演员也进行了很多训练。他是个身体非常灵活的朋友，我们彼此信任。”（尹京浩）在前辈们默默忍受身体的极限和打击的恐惧时，徐秀敏却以完全不同的视角经历着同样的现场。“动作戏反而不算困难。我和那些折磨我的姐姐们事先达成了共识并进行了练习。在仓库场景中被淋雨的镜头反而很有趣。我觉得这是现实中无法做到的事情，所以拍摄时觉得‘太有趣了！’我也想在下次尝试动作类型的作品。这次爸爸和叔叔们的动作太帅了，我也想再尝试动作类型的作品。”（徐秀敏）最终，《金部长》的动作场面并不是华丽的技巧，而是建立在彼此信任和坚固团队合作之上。在严寒和陌生对手面前，演员们首先积累情感的激烈时光，以及导演的有机设计相结合，最终形成了这样的结果。每个人的B-Cut交织在一起，构成了《金部长》的动作场面，成为了长久留在观众脑海中的经典场面。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。