随着来自BIGBANG的TOP与来自After School的娜娜传出恋情，双方所属公司已开始确认相关事实。 10月2日，娱乐媒体Dispatch报道，TOP与娜娜在今年1月通过TOP的音乐视频拍摄首次相识，并于6月开始发展为恋人。该媒体补充称，两人主要在自宅附近约会，逐渐加深了感情。 在恋情传闻报道后，双方所属公司通过媒体表示：“我们正在了解并确认有关恋情的情况。” 成为恋情主角的两人今年在演艺和音乐领域都积极活动。 娜娜在今年上半年出演了ENA电视剧《高潮》，饰演掌握权力卡特尔核心信息的黄正媛，并在“2026韩国国际流媒体节（2026 KISF）全球OTT奖”中获得了最佳配角奖，展现了她的演技。随后，她在上个月18日上线的Netflix系列剧《丑闻》中，成功挑战了她出道以来的首部历史剧，饰演青丧寡妇希妍。 她的音乐活动也在持续进行。去年，她发行了首张个人专辑《七重天16》，今年参与了《高潮》的OST《黑星》的演唱，并在上个月14日她的生日当天，发布了自己参与作词的数字单曲粉丝歌《如此好》，表达了对粉丝的爱。 TOP同样作为独立艺术家积极活动。最近，他发行了首张个人正规专辑《多重视角（Another Dimension）》，展现了他的音乐才华，并在出道20年后首次成功举办了亚洲粉丝见面会巡演《TOP Pre-Studio 2026》，展现了他在全球的强大人气。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

李在明总统在法国圣保尔德旺斯举行的뤼미에르峰会上指出，电影产业面临的主要挑战包括疫情和OTT平台的普及带来的影院危机、生成型人工智能（AI）的威胁与机遇、独立电影与多样性，以及地方与全球的共生。 李总统宣布，韩国与法国将在未来五年内各投资5亿欧元于电影与视频产业，呼吁通过共同投资和共同制作加强国际合作。 以下是李总统在뤼미에르峰会开幕演讲的全文。 在美丽的圣保尔德旺斯市，能与各国电影和视频产业的相关人士见面，我感到非常高兴。 感谢法国总统埃马纽埃尔·马克龙和相关人员为此次意义深远的活动所做的精心准备和辛勤付出。 自1895年，卢米埃尔兄弟以《火车的到来》开启电影史的第一页以来，电影便成为创新的象征。 自那时起，银幕上的火车冲向观众，带来了巨大的惊喜，电影及视频产业不断与各种技术结合，持续进化，极大地激发了人类的想象力，拓展了体验的边界。 2026年是全球电影史上非常特殊的一年。 这是全球首部引入同步音乐和音效的有声电影《唐璜》上映100周年，也是最古老的长篇动画电影《艾哈迈德王子的冒险》上映100周年。 2026年对韩国电影史也具有特殊意义。 因为这是韩国民族电影的开端，留下了开创性足迹的罗云奎的《阿里郎》上映100周年。 罗云奎的《阿里郎》自1926年上映以来，取得了巨大的票房成功，电影主题曲《本朝阿里郎》成为象征韩民族灵魂的歌曲。 在这样一个特殊的年份，我希望以卢米埃尔兄弟命名的峰会，未来能成为推动电影和视频产业创新与发展的重要篇章。 尊敬的电影和视频产业相关人士， 电影和视频产业作为兼具艺术性与商业性的综合艺术，一直以来引领着艺术的普及。 在国家层面，它也是塑造国家形象和提升软实力的重要资源。 在韩国，电影作为一种易于接触的大众文化，深受国民喜爱，近年来更是受到全球观众的高度关注。 电影《寄生虫》成功揭示了韩国社会的阶级问题，而在场的李昌东导演的《燃烧》也曾在戛纳国际电影节上展映，提升了韩国电影的地位，《王国》和《K-POP恶魔猎人》则将朝鲜传统帽子“盖”与韩国文化传播到全世界。 这表明，韩国独特的原创内容与技术和产业的发展相结合，取得了显著成果。 新冠疫情后，媒体环境和观众行为发生了巨大变化，人工智能技术的快速普及正在推动电影和视频制作及消费方式的变革。 如果不能妥善应对时代的变化，必然会面临危机。 然而，如果积极应对，这将是一个明确的机会。 电影和视频产业的领导者们应共同汇聚智慧，将这一变化转化为机会。 首先是影院的危机。 影院一直以来是观众与电影接触的首要渠道，具有重要影响力。 同时，影院也是一个民主的文化空间，任何人都能轻松接触到从独立电影到大型商业电影的多样化电影。 然而，疫情使得观众聚集观看电影的传统模式发生了巨大变化，影院陷入危机，这一危机也扩散至整个电影产业。 韩国也不例外。 在2019年新冠疫情前，韩国人均观影次数为4.3次，位居全球第一，但疫情后，观影次数大幅减少，OTT平台的普及也加剧了这一现象。 为克服这一困难，韩国的影院正在开发结合新技术的多种特别放映厅，以提高观众满意度并创造新的需求。 在影院之外，像釜山国际电影节这样的亚洲代表性电影节也在成功举办，提升了公众对电影的关注。 然而，仅靠这些还不够。 为了将我们所记住和喜爱的影院形象传承给下一代，我们需要制作和发行更多值得在影院观看的优秀电影，并加大对年轻一代影院体验的投入。 其次是人工智能带来的威胁与机遇。 技术的发展始终是机遇与挑战并存。 生成型AI技术的进步正在迅速带来创新变化。 如今，创作者可以在不需要大量人力、成本和时间的情况下，以较低的成本制作各种规模的视频。 然而，随着光明的到来，阴影也随之显现，问题也迅速浮现。 如产业内就业机会减少、演员肖像和声音的复制问题、版权和学习数据问题等，都是AI在发挥积极作用之前需要解决的挑战。 我在7月的旧金山AI宣言中提出了韩国的AI未来愿景。 其中，我想特别强调与此次뤼미에르峰会相关的愿景。 即希望人工智能能够更负责任地、人本地发展，使其成果为所有人带来新的机会。 电影和视频产业是基于人类创造力，同时也与人类情感密切相关的产业，任何产业中人类都是中心。 我希望在创作过程中，人工智能技术能够在以人为本的价值观上，帮助人类成长，恳请在座的电影和视频产业相关人士共同努力。 韩国也将作为全球AI供应链的核心国家，尽责确保人类与AI的和谐共存。 第三，独立电影与多样性。 独立电影是电影产业未来不可否认的动力与持续增长的源泉。 通过独立电影发掘的创作人才，成为新的想象力和叙事的源泉，独立电影中的各种实验也成为改变传统叙事法的转折点。 近年来，媒体环境的变化和影院的危机对独立电影界构成了威胁，但从另一个角度看，这也是发现独立电影新角色的机会。 影院收入的减少可能会将低票房的独立电影推向影院之外，但反过来，独立电影也可能引导期待不同体验的观众走进影院。 在韩国，尽管在疫情前观影人数超过2亿，去年却减半，但一些独立电影仍然表现出色，吸引观众走进影院。 为了持续制作更多独立电影并进行新的实验，国家应继续提供支持，发掘新的创作人才，成为产业未来的源泉。 韩国也承诺将成为独立电影的坚实伙伴，共同推动全球电影视频生态系统的成长。 第四，地方与全球的共生与合作。 全球OTT的出现与普及开启了地方内容全球化的新纪元。 地方内容可以在全球范围内同时发布，任何人都可以轻松享受充满异国情调的地方内容。 正如大师马丁·斯科塞斯所言，“最个人的东西是最具创造性的”，K-电影、K-剧等地方独特叙事正在被全球观众共同欣赏，拓宽了文化的视野。 然而，全球OTT的扩散也带来了需要解决的课题。 地方广播公司的影响力减弱、地方内容制作公司与全球OTT之间的共生问题，都是我们需要共同思考和寻找答案的课题。 如果各国的地方广播公司和OTT能够制作和发掘具有独特个性和视角的创意多样内容，并为共生而努力，全球电影和视频生态系统将更加健康和丰富。 韩国将跨越国界和语言障碍，积极引领人类能够共鸣的地方内容制作，同时承担起地方与全球共生与共存成为全球电影和视频产业第一原则的责任。 为此，我在此宣布全球电影视频产业投资合作倡议的启动，以促进电影视频产业的繁荣与共生。 这一合作将被命名为“뤼미에르伙伴关系”，承诺在未来五年内，韩国与法国将在电影和视频产业各投资5亿欧元，约合8000亿韩元。 这一由韩国提议、法国响应的伙伴关系，将通过投资促进各自电影和视频产业的活跃，并通过共同投资和共同制作，为地方内容走向全球舞台提供坚实的基础。 我希望这一伙伴关系能够超越双边关系，扩展到全球，成为照亮全球电影和视频产业新未来的光芒。 尊敬的电影和视频相关人士， 回顾历史，电影和视频产业经历了无数变化，每一次变化都伴随着危机与机遇。 电视在1950年代的出现、1980年代有线电视和录像带的普及，以及新冠疫情期间都是典型例子。 在每一个变化的时期，人们都认为新的事物会取代旧的事物，但结果并非总是如此。 持续的创新和卓越的创造力才是将危机转化为机遇的秘诀。 如果我们能创造出更具创新性和更具创造性的内容，我们将走向更繁荣的道路。 同时，如果能够建立共生与共存的健康生态系统，电影和视频产业的未来将更加光明。 希望电影和视频产业不仅能实现自身的增长，还能为全球经济发展做出贡献，成为未来世代的梦想与希望。 卢米埃尔兄弟曾回忆道，在黑暗的影院中，观众共同观看同一画面的体验，产生了一种“从一千个融为一体的人中涌现出的集体感动”。 今天，来自全球50多个国家的200多位领导者齐聚一堂，希望뤼미에尔峰会能成为照亮电影和视频产业未来的“光”（Lumière），并为所有人带来共同的感动。 感谢大家的倾听。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

李在明总统宣布，韩法两国将在未来五年内各自投资5亿欧元于电影·视频产业，启动“卢米埃尔伙伴关系”。李总统指出，影院危机、人工智能（AI）扩散、独立电影支持、地方内容与全球平台的共生是电影·视频产业需要解决的核心课题，并呼吁国际合作。 李总统在7日（当地时间）于法国圣保尔德邦斯举行的“卢米埃尔峰会”开幕演讲中表示：“希望这一伙伴关系能够超越双边关系，扩展至全球，成为照亮全球电影与视频产业新未来的光芒（Lumière）。” 当天峰会吸引了来自50多个国家的200多位电影·视频产业相关人士和文化界领袖参会。李总统与埃马纽埃尔·马克龙共同担任会议的共同主席，讨论电影·视频产业的未来与国际合作方案。 李总统表示，2026年对全球电影史和韩国电影史都具有特殊意义。全球首部引入同步音乐和音效的长篇电影《唐璜》和长篇动画《艾哈迈德王子的冒险》分别迎来100周年，而韩国导演罗云奎的《阿里郎》也迎来了上映100周年。 李总统指出：“《阿里郎》自1926年上映以来取得了巨大的票房成功，电影的主题曲《本朝阿里郎》成为了韩民族灵魂的象征。”他期待此次峰会能成为推动电影·视频产业创新与发展的重要契机。 李总统强调了电影·视频产业的文化与产业价值。他表示，电影作为兼具艺术性与商业性的综合艺术，推动了艺术的普及，并在国家层面上成为塑造国家形象和提升软实力的重要资源。 他还介绍了韩国内容在全球的成就。电影《寄生虫》与李昌东导演的《燃烧》在戛纳国际电影节上展现了韩国电影的地位，而《王国》和《K-POP恶魔猎人》则向世界介绍了朝鲜的传统帽子“盖”。 李总统评价称：“韩国独特的原创内容与技术和产业的发展相结合，取得了这样的成果。” 他指出，疫情后媒体环境和观众消费方式的变化，以及AI技术的扩散，正在推动电影·视频制作与消费方式的重大转变。 李总统表示：“如果不能妥善应对时代变化，将面临明显的危机；但如果积极应对，则会迎来明显的机会。”他呼吁各国电影·视频产业相关人士共同集思广益，以应对变化。 李总统提出的首个课题是“影院的危机”。他认为，影院是观众与电影接触的首要渠道，也是从独立电影到大型商业电影的多样作品接触的民主文化空间。 然而，疫情改变了人们共同观看电影的传统模式，OTT的普及使影院的危机扩展至整个电影产业。 李总统介绍，国内影院正在开发结合技术的特殊放映厅，以提高观众满意度并创造新的需求。同时，像釜山国际电影节这样的电影节也在成功举办，保持了公众对电影的关注。 但李总统指出，仅靠这些努力还不够。他强调，需要制作和发行更多值得在影院观看的优秀电影，并扩大年轻一代的影院体验。 第二个课题是AI带来的威胁与机会。李总统认为，利用生成型AI可以使少数创作者在不投入大量人力、成本和时间的情况下制作多种规模的视频。 同时，行业内的就业减少、演员肖像与声音复制、版权与学习数据问题等亟待解决的课题也迅速显现。 李总统提到在7月发布的“旧金山AI宣言”，强调希望在电影·视频产业中：“人工智能能够更负责任地、人本地发展，使其成果为所有人带来新的机会。” 他进一步指出：“电影·视频产业是基于人类创造力，同时也与人类情感密切相关的产业，必须在创作过程中让AI在以人为本的价值观上帮助人类成长。” 第三个课题是独立电影与多样性。李总统强调，独立电影是电影产业的未来和持续增长的动力。通过独立电影发掘的创作人才成为新的想象力与叙事的源泉，独立电影的多样实验也成为改变传统电影语法的转折点。 他指出，近期媒体环境的变化与影院危机对独立电影界也是一种危机，但同时也可能成为发现新角色的机会。虽然影院收入减少使得独立电影的票房前景黯淡，但独立电影也可以吸引期待不同体验的观众走进影院。 李总统表示：“在疫情前超过2亿的韩国电影观众数量在去年减半的情况下，仍有许多优秀的独立电影吸引观众走进影院。” 李总统承诺：“韩国也将成为独立电影的坚实伙伴，共同推动全球电影·视频生态系统的成长。” 第四个课题是地方内容与全球平台的共生与合作。李总统认为，全球OTT的出现与普及使地方内容能够在全球同步发布，各国独特情感的内容也能被全球观众轻松接触。 他表示：“正如大师马丁·斯科塞斯所言，‘最个人的东西是最具创造性的’，K-电影和K-电视剧等各地方独特叙事正在被全球观众共同享受，拓宽了文化的视野。” 然而，李总统也指出，全球OTT的扩散导致地方广播公司的影响力减弱，地方内容制作公司与全球OTT之间的共生问题日益突出。他强调，各国的地方广播公司与OTT应基于独特个性与眼光，努力制作与发掘创造性与多样性的内容，以实现共生。 李总统表示：“地方与全球的共生与共存应成为全球电影·视频产业的第一原则，我们将尽责履行这一角色。” 为此，李总统提出了韩法间的“卢米埃尔伙伴关系”作为具体的国际合作方案。他表示：“这一名为卢米埃尔伙伴关系的合作承诺将在未来五年内，韩国与法国在电影、视频产业领域各投资5亿欧元，约合800亿韩元。” 李总统指出：“由韩国提议、法国响应的这一伙伴关系，将通过投资和共同制作，促进两国电影、视频产业的活跃，并成为地方内容走向全球舞台的坚实基石。”

Netflix在2026年上半年的成绩单再次确认了K-内容的地位。《参教育》、《金部长》和《美丽新世界》等韩国作品在全球观看排名中名列前茅，为Netflix的观看时长增长和业绩改善做出了贡献。 根据Netflix最近发布的《2026年上半年观看现状报告》，上半年全球观看时长达970亿小时，非英语内容占总观看时长的三分之一以上，其中韩国内容占比最高。 《参教育》在上线一个月内跻身上半年全球综合排名第六，而《金部长》在非英语电视领域连续三周位居第一，证明了国内广播公司与全球OTT平台的双重热播可能性。 如今，K-内容不仅在海外受欢迎，更成为全球平台成败的关键资产。 有趣的是，Netflix的热播公式也在发生变化。过去，像《鱿鱼游戏》和《怪奇物语》这样的热门系列续集推动了平台的增长，而在2026年上半年，新作品则主导了热播。 《参教育》和《这爱情能翻译吗？》等新作品吸引了全球观众，再次彰显了K-内容的创造力和策划能力。 然而，呼吁进一步发展的声音也在增大。K-内容的竞争力已得到证明，未来的胜负不仅在于“制作优秀内容”，还在于“内容能持续多长时间、以多种方式实现盈利”。 值得关注的是内容的所有权结构。上半年大部分韩国内容的观看并非Netflix原创，而是国内广播公司和制作公司拥有知识产权（IP）的授权作品。 这表明，全球OTT并非吸收韩国内容的结构，而是韩国制作公司在保留IP的情况下向全球市场分发的新生态系统正在形成。 实际上，内容产业的经济效益也在增加。根据韩国内容振兴院的数据，内容出口1亿美元将引发国内生产5亿7000万美元，并创造3300多个就业机会。 内容出口现已成为与电池和家电等并列的我国12大出口品类之一。广播和视频产业的出口在过去8年中增长了约3倍，支撑着K-内容的产业地位。 现在，韩国内容产业面临的任务非常明确。与其在制作数量上竞争，不如将单一内容与多元收益连接的策略变得更加重要。全球OTT的供应、季播制作、衍生剧、海外翻拍、格式销售、网络漫画和游戏等二次创作业务的IP扩展策略已成为必需。 CJ ENM通过全球工作室Fifth Season获得海外制作能力，韩国创作者参与海外项目的案例也在增加，这也是同一趋势。 在广告市场萎缩和广播市场缩小的情况下，全球OTT不再是国内广播产业的竞争对手。相反，它更像是国内制作公司进入全球市场的最现实的分销网络和创造额外收益的合作伙伴。 在K-内容影响力日益增强的背景下，所需的不是仅仅创造更多的热门作品，而是围绕IP构建制作、分销和二次业务相结合的可持续产业结构。 超越“制作优秀电视剧”，创造“长期盈利的内容”将成为K-内容时代韩国广播产业新的增长出口。 ※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

LG电子正在加速其广告基础的免费流媒体（FAST）服务‘LG频道’的全球频道数量，已超过5000个，进一步强化电视平台业务。公司计划通过区域定制内容增加服务国家，并提升基于AI的个性化功能。 LG电子于14日宣布，最近在波兰推出LG频道，服务国家扩展至37个，全球提供的频道数量也突破5000个。LG频道是基于LG电子智能电视平台webOS的免费内容服务，搭载webOS的电视全球数量达到2亿7000万台。 在波兰，LG频道提供全球新闻、体育、电影等一般内容，同时也有K-POP、K-食品等韩国内容专业频道。LG电子计划以波兰为基地，扩大对中东欧市场的攻势，并加强本地内容和多语言支持。 公司还在扩大区域定制内容策略。在巴西，体育专用频道的比例超过10%，并新增了当地热门体育频道‘卡杰TV’。在印度，围绕宝莱坞内容运营超过150个频道，而在台湾，则扩大了热门电视剧和综艺内容。 LG电子还在增强软件竞争力，持续更新以提升用户便利性，利用AI算法优化内容推荐功能。基于这些竞争力，LG频道最近在‘2026全球OTT奖’中获得了ICT基础创新服务的认可，并获得‘新技术’类别奖项。 用户增长趋势持续。去年，LG频道的全球月均观众人数较前一年增加了30%，年累计观看时间增加了45%。 业内人士认为，电视制造商的竞争力已从硬件扩展到自有内容平台和广告业务，广告基础的免费流媒体，即‘FAST服务’，正成为电视业务的新收入来源。 赵炳河 LG电子webOS平台事业中心副总裁表示：“我们将持续扩大北美、欧洲及全球南方地区的内容竞争力和平台生态系统。”※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

去年，韩国对美国的经常账户盈余有所缩减，服务账户赤字扩大导致盈余规模减少。对中国的经常账户则连续四年出现赤字。 根据韩国银行于19日发布的《2025年地区国际收支》初步统计数据，去年对美国的经常账户为1114亿2000万美元。 对美国的商品账户盈余为1119亿8000万美元，随着出口增加，盈余规模较上年增加了27亿7000万美元。尽管美国对某些商品征收关税导致相关出口减少，但半导体、智能手机等IT产品的出口增长，使得总出口额达1852亿2000万美元。 服务账户因知识产权使用费的支付增加，赤字规模从上年的88亿8000万美元扩大至146亿2000万美元。知识产权使用费的赤字为-42亿8000万美元，主要是由于全球企业向海外总部支付的商标使用费和国内企业向海外支付的工业产权使用费增加。 韩国银行国际收支团队负责人朴成坤表示：“高科技产品生产的增加将导致商标和工业产权等知识产权使用费的支付增加，全球OTT等海外服务的使用扩大也可能对服务账户赤字产生影响。” 对中国的经常账户因商品账户赤字扩大，连续四年出现253亿2000万美元的赤字。商品账户因出口减少，2024年的赤字为293亿1000万美元，2025年则扩大至338亿4000万美元。 对中国的本源收入账户因股息收入增加而盈余扩大，但商品账户因化工产品、钢铁产品等的出口减少，赤字规模加大。 与日本的经常账户赤字为203亿美元，较上年（-179亿7000万美元）扩大。商品账户因石油产品出口减少和半导体制造设备进口增加，赤字扩大，服务账户因旅游支出增加而赤字也有所扩大。 对欧盟的经常账户盈余为244亿2000万美元，较上年（222亿2000万美元）有所增加。商品账户因半导体、计算机周边设备（SSD）、乘用车等的出口增加而盈余扩大，本源收入账户因股息支付减少而盈余规模扩大。 朴团队负责人表示：“由于美国关税导致的出口多元化应对影响难以准确量化，但可能有一定贡献。以乘用车为例，随着对美出口条件的变化，国内生产的车辆转向欧盟市场的战略选择，可能与欧盟市场对环保车的高需求相结合，导致盈余扩大。” 东南亚的经常账户盈余从上年的634亿4000万美元增加至718亿4000万美元，主要是由于半导体等产品出口增加。服务账户因旅游及其他商业服务进口增加而转为盈余。 中东地区的赤字从上年的-679亿6000万美元减少至-497亿5000万美元，主要是由于国际油价下跌导致原油、天然气等能源进口减少。中南美洲的盈余为74亿1000万美元，较上年（20亿3000万美元）有所增加。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

SBS在连续六年夺得2049年龄段收视率第一的基础上，公布了其电视剧战略的新篇章。SBS通过强化金土剧的季播IP竞争力，同时扩大周中剧集、与全球OTT合作以及引入人工智能（AI）制作技术，提出了适应变化的媒体环境的新方向。1日早上，在首尔麻浦区的酒店Naru Seoul M Gallery举行了“SBS电视剧媒体日：下一集（SBS DRAMA: NEXT EPISODE）”活动。当天的活动中，洪成昌Studio S代表和金基淳SBS编成实长出席。SBS在活动中公布了自Studio S成立以来过去六年的成就，以及从2026年下半年到2027年上半年将推出的电视剧阵容。Studio S自成立以来，推出了《炉边故事》《顶楼》《浪漫医生金师傅》《模范出租车》《热血司祭》等多部热门作品，成为SBS电视剧的主要制作基础。洪成昌代表对SBS金土剧的成就表示：“业内认为SBS金土剧如同坚不可摧的堡垒”，“起点是《热血司祭》，这是第一部金土剧，受到了极大的喜爱。从那时起，我们努力占领金土剧市场，想要创造出爽快而愉快的金土剧DNA。”SBS强调的核心战略是“系列力量”。通过《浪漫医生金师傅》《模范出租车》《热血司祭》等季播热门作品，SBS不仅实现了单次成功，还扩展了角色和世界观，成为其竞争力。与此同时，SBS还在准备《好搭档》《财阀X刑警》《来自地狱的法官》等热门IP的续集。金基淳实长表示：“在编成中，核心关键词是系列力量”，并解释道：“SBS能够做到这一点的原因有三：坚实的世界观、独特的角色，以及实现常识与正义。”他指出：“《模范出租车》的复仇代行公司‘彩虹运输’，以及《浪漫医生金师傅》的‘石墙医院’等，都是观众可以追随和支持的世界观和角色，给人带来清爽和痛快的宣泄，这就是SBS系列力量的核心。”关于季播剧的秘诀，洪代表提到创作团队与演员之间的信任关系。他表示：“观众需要想要，世界观必须能够扩展”，“我们能够制作很多季播剧的秘诀在于制作团队与演员之间的信任关系。在制作现场，演员、导演和编剧之间有很多紧密合作的案例。”SBS计划在保持金土剧优势的同时，扩大周中剧集的编成。金实长表示：“从《亲吻是多余的》的成功开始，我们重新启动了周中剧集的编成”，并指出：“从11月开始，周中剧集的编成将扩大，增加多样化和挑战性的剧集数量。”他接着表示：“在保持金土剧代表身份的同时，将继续进行浪漫喜剧、体育题材等新的尝试，实施双轨战略。”当天公布的2026年下半年阵容的开篇是将于6月26日首播的《金部长》。该剧改编自同名Naver网络漫画，讲述了一位最普通的父亲为了找回唯一的女儿，变成世界上最危险的男人而战斗的父亲宇宙复仇动作剧。苏志燮饰演的金部长是一名前特工，为了女儿重新唤醒本性。《财阀X刑警》也将以第二季回归。在第二季中，刚完成警校正式训练的财阀三世刑警郑伊秀与新任队长周惠拉的合作将展开。安保贤和郑恩彩主演，第一季的导演金在洪和编剧金巴达再次合作。10月，将播出改编自日本TV朝日《医生X》系列的《医生X：白色黑手党的时代》。该剧讲述了一位天才外科医生桂秀贞在腐败的医疗权力中突破的故事，金智媛、李正恩、孙贤周、金宇石等人出演。去年创下高收视率的《好搭档》也将以第二季回归。《好搭档2》是国内首部离婚律师代表律师车恩京与新搭档一起迎接挑战的人性法庭办公室剧。张娜拉将再次出演，金惠允将作为新搭档加入。2026年下半年即将播出的《九到六》讲述了在工作中证明自己的法务团队副部长姜智熙与以温柔为武器的实习生韩善宇，以及本部长朴贤泰的现实共鸣办公室浪漫。朴敏英、肉声宰、高修出演已确认。2027年的阵容包括灵异、法律侦探、奇幻正义剧、体育剧。《觉醒》讲述了在升学地狱中觉醒奇异能力的孩子们，以及为了拯救他们而出发的驱魔神父的故事。李俊赫将挑战其出道以来首个灵异题材的主角。《胜算在握》讲述了前律师现任事务所主任权白在带领一群杂牌法律事务所中，将不可能的胜算变为可能的欢快喜剧法律侦探剧。李帝勋饰演怪咖主任权白，河英饰演新任律师余心希。《恶梦》讲述了将无法用法律惩罚的恶人关进梦境的自警团的故事。金南吉和李幽美出演。《全垒打》则讲述了围绕职业棒球教练职位展开的体育战争的生存斗争，金来元和朴勋将合作。与全球OTT的合作也被提出为主要战略。洪代表表示：“全球OTT可能成为竞争对手，但它是电视剧全球化不可或缺的平台”，“我们正在继续为向全球观众展示SBS电视剧以及Studio S制作的电视剧而努力。”他补充道：“我们已经制作了四部全球OTT剧集，并在其他平台上推出了作品。Studio S不仅负责SBS电视剧，还希望为全球观众制作优秀的电视剧。”金实长也表示：“OTT合作可能会有副作用，但也有很多积极因素”，“例如《美丽新世界》，它在收视率上排名第一，并且在Netflix上也排名第一。这部作品如果仅限于国内，可能不会受到如此喜爱。”AI技术的应用也成为了话题。洪代表表示：“业界的热点是AI。起初，导演们对此有抵触情绪，但经过培训后，范式发生了变化”，“AI并不是夺走创作者的权利，而是以有益的方式进行。”他表示：“在《模范出租车》中曾使用过AI剪辑，未来也将短暂展示全AI视频”，“所有制作团队和创作者经过协商后制作。我们计划在剧集播出前以字幕形式告知观众AI的使用。”他补充道：“能够制作出之前无法实现的场景，这就是其意义所在。”他还提到制作成本的节省效果。洪代表表示：“在《金部长》中，使用了大量AI视频制作了新场景”，“与不使用AI制作的制作成本相比，节省了60%以上。如果这样的案例积累起来，将成为竞争力。”洪代表指出，Studio S的竞争力在于内部创作人员。他表示：“SBS电视剧竞争力的维持秘诀在于Studio S的人力资源”，“通过导演与剧本征集，涌现出许多新作家，他们紧密合作进行创作。在电视剧界，Studio S被称为电视剧军官学校。”金实长也补充道：“外部与内部的平衡非常出色。”SBS将在连续六年夺得2049年龄段收视率第一的基础上，推进季播IP强化、类型扩展、周中剧集扩大、OTT合作以及AI制作技术的引入。SBS希望在保持金土剧建立的品牌竞争力的同时，适应变化的观众环境，拓宽平台和格式。2026年下半年至2027年的阵容能否证明SBS电视剧的下一步战略，备受关注。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

世界各地对韩国内容的关注再次上升。韩国的文化和生活方式，从电影、电视剧、K-pop到网络漫画、综艺节目、游戏和美容，已经成为全球趋势。过去，半导体、汽车和造船代表了韩国经济，而如今，内容已成为国家品牌和产业竞争力的核心支柱之一。 最近在美国加利福尼亚州帕萨迪纳开业的CJ Olive Young首家美国门店象征性地展示了这一变化。店内陈列了大量韩国化妆品、健康产品和K生活方式商品，并设有皮肤诊断和体验服务区。尽管80%以上的商品来自K品牌，但当地消费者的关注依然持续，这一点意义重大。 值得注意的是，Olive Young并不仅仅是开设了一家化妆品商店，而是将韩国受欢迎的品牌和消费文化引入，打造了一个“K美容游乐场”。在美国，越来越多的消费者希望体验“在韩国真正流行的产品”，K美容本身也成为了一种文化内容。 这清楚地展示了K内容的影响力正在扩展到何种程度。过去，人们只是观看电视剧并喜欢演员，而现在则是购买剧中使用的化妆品，寻找综艺节目中的美食，甚至体验K-pop明星使用的生活方式产品。内容推动产业发展，产业又反过来促进内容的传播，形成了良性循环。 实际上，K内容的力量并非一朝一夕形成。二十多年前，韩国内容产业难以突破海外内容的壁垒。然而，现在的情况完全不同。全球OTT平台正在争夺韩国电视剧的版权，K-pop在全球音乐市场的中心地位不断扩大。网络漫画、游戏和美容产业也在与韩国内容结合，创造新的市场。 当然，K内容受到全球关注并不意味着成功会永远保障。全球平台的依赖加深、创作者权益问题、知识产权竞争、过度商业化等问题依然需要解决。如果沉迷于眼前的成果而忽视本质，当前的热潮也可能沦为一时的流行。 最终，K内容的力量源于优秀的故事、健康的生态系统以及坚守基本原则的创作者的努力。在全球关注韩国的当下，我们需要坚持的也没有改变。相比于辉煌的成果，更重要的是本质。只有对常识、原则和具有竞争力的内容进行持续投资，才能让K内容的未来更加稳固。正如过去日本通过动画和游戏、美国通过好莱坞电影和音乐建立文化影响力一样，K内容的信任和好感正是塑造国家形象、激发K美容、K食品、K时尚等产业和旅游需求的强大经济资产。

有线电视行业面临严峻危机，随着OTT服务和IPTV的兴起，用户和盈利能力大幅下降。曾经是付费电视市场主力的有线电视如今面临生存困境。 有线电视不仅是市场变化的受害者，它仍承担着地方新闻、灾难广播等公共功能。政府不能袖手旁观，需制定兼顾公共性和效率的有序重组策略。 有线电视的总收入从2014年的约2.3万亿韩元下降到2024年的1.5万亿韩元，营业利润从4500亿韩元降至148亿韩元，利润率几乎为零。在用户持续减少的情况下，独立生存几乎不可能。 尽管行业基础崩溃，但公共责任依然存在。有线电视提供地方新闻和生活信息，是地方自治和社区的纽带，制作大量地方节目，并在灾难时充当紧急广播。 然而，制度未能跟上现实。有线电视行业的营业利润低于缴纳的广播通信发展基金，这是不正常的。全球OTT和通信巨头迅速扩张，而有线电视却负担着过时的监管和公共义务。 不能仅靠税收支持失去市场竞争力的商业模式。需要的是重组原则而非延命措施。 首先，应考虑包括企业合并和区域重组在内的结构调整。其次，应单独评估地方频道和灾难广播等公共功能，并透明支持所需费用。最后，应重新设计广播、通信、平台的综合监管体系。 政府的作用至关重要。产业自行崩溃后再采取措施只会增加成本。提前制定结构转型路线图，与利益相关者协商，逐步实施以减少冲击。 有线电视的危机不仅是一个行业的退出问题，而是考验如何在数字化转型时代保护公共功能和整理旧产业。需要的是有序的退出策略，越晚选择越少。

SK宽带（代表金成洙）在5月家庭月期间推出了一项旨在提高儿童权利意识的内容活动，进一步加强其ESG媒体战略。SK宽带宣布，将与国际儿童权利NGO救助儿童会合作，在B电视上免费放映包括儿童权利电影节获奖作品在内的7部短片，放映将持续至本月31日。此次特别放映旨在提高社会对儿童权利和生活的共鸣，观众可以通过B电视和移动B电视的多种途径免费观看这些影片。放映作品包括第11届救助儿童会儿童权利电影节大奖作品《墙的另一边》以及其他6部反映儿童现实和声音的短片，救助儿童会原创影片《异世界少年》也在其中。影片涵盖了儿童权利、成长、梦想和挑战等多种主题。SK宽带计划通过此次活动扩大其基于内容的社会贡献模式，不仅仅是简单的捐赠，而是通过媒体平台以用户可以直接感受到的方式传递社会价值。近年来，媒体行业中ESG内容已成为主要竞争因素，全球OTT和广播公司也在加强其社会信息内容。SK宽带通过B电视的尝试被视为同时确保公益性和用户体验的举措。SK宽带平台负责人朴参率表示：“我们希望通过电影这一亲切的媒介，提供一个深入思考儿童现实和权利的机会，并将继续扩大包含社会价值的内容。”※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。